Предлагаемые обстоятельства. Исходное событие

Итак, мы продолжаем потихонечку разбираться с базовыми терминами. Возможно, это и не самый интересный момент занятий, но прежде, чем приступить к разборам, к изучению хоть каких-то примеров, нам нужно набрать некий базовый понятийный багаж. На это уйдёт какое-то время наших занятий, но без этого - никуда. -----------------------------------------

Итак, предлагаемые обстоятельства .

Это понятие вроде бы на слуху, его применяют относительно часто, так, что и пояснять его вроде бы нечего.

Предлагаемые обстоятельства это - та система условий, в которой начинается и развивается действие, которая и является теми рамками, что ограничивают всякое событие.

Очевидно, что условия (обстоятельства) могут быть более важными и менее важными. Самое важное условие, влияющее на действие - ведущее предлагаемое обстоятельство.

Некоторые режиссёры разделяют предлагаемые обстоятельства на несколько уровней значимости, но это уже не принципиальный вопрос.

Всякое действие, сюжет начинается с некоторого исходного события.

В речевом акте (в рассказе, к примеру) оно проявляется на уровне некоего объявления, в форме особых выражений типа "возьмём для примера", "иногда встречаются следующие события" и т.п.,

Исходное событие всегда представлено через предлагаемые обстоятельства от того, что происходило до этого (одновременно на уровне идей - включённости в некий предшествующий идеологический вывод, момент, постулат).

В ситуации не вторичных моделей искусства, а в реальности или в магических моделях из этого следует вывод о том, что "завтра" не есть закрытая тайна. Наоборот - наше завтра - прямой результат того, как мы живём сегодня. В этом смысле мы творим чудо грядущего, а других чудес тут не бывает. Это вполне традиционный вывод, к примеру для буддизма о том, что , как именно мы живём сейчас, сию секунду - есть результирующая всей нашей прошлой кармы, этой и прошлых жизней.

Недовольство моментом абсурдно уже тем, что каждый миг мы получаем лучшее из всего того, что заслужили, максимум результатов своих усилий. И всякое недовольство миром оказывается по меньшей мере не конструктивным - раздражаясь и негодуя, мы только ухудшаем следующий момент своей жизни, своё завтра.

Во вторичных моделях - будь то спектакль, рассказ или ещё что-то предлагаемые обстоятельства обычно задаются в начале. Хотя бывает, что расшифровываются и задним числом. Мы пока будем брать линейные схемы, не особо сложные, "правильные", где предлагаемые обстоятельства задаются в начале действия.

Согласно Т.А. Ван Дейку всякая изначальная сюжетная тема формулируется в сжатом виде с помощью оценочного утверждения, которое подкрепляется конкретным примером сравнения (со, противопоставления).

Проще говоря, всякая история начинается с момента сравнения. "У меня плохой телефон, без фотокамеры, хочу хороший - с фото". Именно механизм сравнения порождает желания, страсти в человеке. До той поры, пока я не сравниваю - я не желаю.

Однако сам по себе механизм сравнения хоть порождает смысл, но не даёт возможности начать действия. К примеру, я могу очень долго сравнивать пресловутые телефоны, но так и не начну действовать в направлении того, чтобы поменять один на другой.

Собственно говоря, то, с каким запущенным механизмом сравнения, человек (герой) входит в очередную историю, мы и можем назвать ведущим предлагаемым обстоятельством. Иначе говоря - это будет некое исходное событие для нового сюжета.

Как правило, это ведущее предлагаемое обстоятельство - исходное событие произошло до того, как мы начинаем рассматривать сюжет, историю. Это то, что случилось и закончилось раньше, до того, как началась пьеса, фильм и т.д. Но это то, что будет весьма важным для той истории, которая ещё только начинается.

К примеру, в "Вишнёвом саде" Чехова таким исходным обстоятельством будет разорение Раневской - оно ведь случилось до начала пьесы, если мы возьмём ситуацию ночлежки в "На дне", то тоже - мы будем искать такие обстоятельства для каждого героя - почему тот или иной человек до начала пьесы оказался на дне. И т.д.

Для Штирлица, скажем, это начало его разведоперации, т.е. ведущее предлагаемое обстоятельство то, что он - разведчик.

В моделирующих системах первого уровня - в ритуалах, в целительских техниках, в религиозной практике значение такого исходного события , ведущего предлагаемого обстоятельства часто оказывается особо значимым. Так, какое-то давно случившееся событие может определяться, как грех, который теперь привёл к болезни, к воздаянию и т.д. К примеру, Лазарев, практически всю систему целительства строит именно на выявлении исходного события - ведущего предлагаемого обстоятельства, которое порождает сюжеты болезней, несчастий и проч. Велика роль п.о. в психотехниках.

Яркий пример такого проявленного исходного события - в том же фильме "Остров", когда в начале фильма будущий старец стреляет в своего командира. Т.е. в кино часто прибегают к таком приёму - показывают исходное событие. В классической драматургии это случается реже.

Вот примерно такая информация по термину "Предлагаемые обстоятельства" , "Ведущее предлагаемое обстоятельство","Исходное событие".

Приведите по 2-3 примера предлагаемых, где вы определяете предлагаемые обстоятельства и ведущее п.о. - отдельно. Из книг, фильмов и т.д. Хорошо, если хотя бы один пример будет не из сферы искусства, а из религиозной жизни, из обрядовых и т.п. практик.

Так же ещё один вопрос для ответов - в какие моменты сюжета предлагаемые обстоятельства могут измениться?