«Как люди думают» Дмитрия Чернышева

Давайте я вам расскажу про книгу , которую купил на первый гонорар за выступление в стиле « стендап» — у меня есть внутренняя традиция , получая неожиданные деньги , тратить их в голову. Дмитрий Чернышев написал книгу « Как люди думают». Книга о том , как при помощи системы приемов решать разные задачи , как пишет автор — Митрич, — «не творческой работы не бывает». Если вам уже сейчас трудно понять , зачем я пишу об этой книге , то просто замените во всей книге слово « творчество» на слово « стендап», и будет легче.

Тема также о ночном разговоре с прекрасным Алексеем Кузнецовым где-то в спящей квартире на тонну комиков. Он ездил на спецсеминар по подготовке спецстендапкомиков , и там суперчувак из другой страны ( я серьезно забыл кто) давал советы на расширение сознания и написание материалов. Так вот , эта книга есть тот же семинар за 600 рублей и про себя , просто про Митрича в среде мало кто знает. А он , между прочем , профессионал именно по идеям.

Почему нужно сосредоточиться на идеях

Потому что шутки писать очень легко ( см кучу всяких материалов), а делать смешно очень трудно.

Шутка она все равно смешная для кого-то , особенно для автора , который живет в своей среде , и чаще всего за края стакана и не видит , отсюда — по просмотру камеди баттла — главная просьба к выступающим , да и вообще к кому-нибудь на сцене , не «плотность шуток» — это ерунда , а «плотность смеха». И сразу , плотность смеха зависит не от шуток , а от идей. Хорошо если у вас есть куча идей , но в большинстве монологов достаточно одной ( одной , одной) шутки , и ее ловкого эмоционального обыгрывания перед аудиторией. Не , ну серьезно , у дедушки Карлина одна ( одна мать вашу) идея на пять минут , но как он к ней подводит , как пробивает , и как выходит из репризы , это роскошь и иллюминация.

Собственно смех , это не шутка. Смех это когда смеются. Шутка это способ выхода на смех если вы дебил , или если вы пробуете воду на незнакомый зал. Дальше лучше использовать всё , что у вас есть , лучше если это будет обаяние и — и! — остроумие.

И если у вас провалятся все шутки , то идея провалиться не может , потому что из неё свет исходит. И вы на сцене всё равно будете молодец и умница. Билл Хикс когда-то об этом говорил , но вы , конечно , не вкурили.

Что там в книге

Набор приёмов , которые дадут вам свободу , чтобы думать. Думать везде , в любой ситуации , при любых погодных и личных условиях.

Я недоумевал , зачем же импровизация в том же Баттле , если это априори самый провальный , не зрелищный , и бестолковый конкурс по отношению затрат времени на результат в смехе аудитории. Так вот , импровизация довольно четко показывает , кто здесь автор , а кто нет , и автор должен выдавать тонны материала в любых стесненных условиях , да без условий , можешь — работай , не можешь , значит ты вот на эти три номера набирал шуток всю жизнь , а жизни в профессии нет. Есть сегодня , когда нужен текст. Иначе нельзя.

Инструменты дают возможность выйти из эмоций и разложить ситуацию в удобном порядке. Нужен тебе этот прием , ты в нём лучше думаешь ( деконструкция , синтез и т. д. что там в книге), ну так потратил минутку , нашел варианты , проверил на личное/внешнее , и выдал. На четыре как минимум это сработает , если стабильно выдать четыре на импровизацию , то это будет стабильное четыре , с которым любая импровизация приведет к конкурсу , где уже была долгая ( надеюсь) подготовка.

Что я с этим делаю

Не думаю , что этот блог читает кто-нибудь кроме меня , дебила , поэтому какой план.

Во-первых , я понимаю , что любая новая методика поломает сложившийся цикл написания материалов. Такова жизнь. Будет так: интуитивное освоение , механическое освоение , внедрение механики в цикл. Каждое из этих трех событий ведет к тому , что день , два , три из меня будет исходит ад и израиль. Но после этого механика будет моим инструментом.

Во-вторых , я понимаю , что механика меня спасёт на безрыбье , как когда-то простая идея не выходить пустым на сцену. Нужен якорь , которых тебя держит за какую-то левую другую тему , и от нее придумывать импровизацию. Так вот , методика Митрича подразумевает , что тема сама становится якорем. Это мне больше всего нравится. Это лучше и чище.

Я хочу найти свободу в любой точке. Не верю , что есть какие-то условия , чтобы писать материал , когда к тебе приходит. Ты приходишь , садишься , и получаешь столько материала , сколько тебе нужно всегда , везде , и с любой скоростью. Это цель.

Практика — я проведу неделю на каждый приём , то есть писать материал , сознательно себя ограничивая , и мне кажется , что недели на приём будет достаточно , чтобы через месяца три определить выгодные для себя приемы , и пообточить остальные для внезапного использования где угодно. Например , в импровизации.

Цитаты

Ладно , кроме экзекуции , в книге полно хорошего текста , о котором стоит поговорить. Для начала , идеальное определение стендапа.

Инструкция по правильному использованию жизни Мари Оливер:

1. Обратить внимание.

2. Удивиться.

3. Рассказать другому.

Так вот , основная проблема обычно в пункте 2 , так как для пункта 1 нужны глаза и уши , а для пункта 3 техника наращивается со временем , но — если нет пункта 2 , то не говорите , отдайте это кому-нибудь другому , кого это удивит. Или со временем тема вам опреснела , ну тогда до свидания.

Я пишу это не просто так. В последнее время я много редактирую , потом смотрю , так вот , шутка может быть не очень , но если она попадает в эмоции рассказчика ( см. «удивиться»), то выстреливает. И , не смотря на техничность в 3 пункте , даже у хорошего рассказчика есть мёртвый материал. Именно , он не удивляется.

И ещё пишет в книге Марк Белл , актёр и преподаватель пластики Лондонской академии музыкального и драматического мастерства.

В мои обязанности входит обучение молодых актёров работе в комедийных ролях. В основе таких ролей лежит то , что мы называем образом Клоуна. Этот Клоун есть в каждом из нас , и каждый может обнаружить в себе комическую сторону своего « я». Представьте себе , что в большинстве из нас живёт существо , которое мы называем « полным идиотом», и мы всё время пытаемся скрыть это. На первых занятиях мы и занимаемся поиском этого существа , а затем смотрим , какой образ на этой основе можно сформировать , и какой это будет тип идиота.

Ладно вы думаете , что вы умный. Понимаете , в вас есть не просто идиот , у вас есть тип идиота , и построение диалога между вашим разумом и вашим внутренним идиотом — это хорошее описание пути в стендапе.