Границы между хоровым концертом
Слово „кантата" часто сопровождало арии, дуэты, мадригалы и другие произведения.
Связь с традициями испанской музыкальной культуры
18 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Основополагающие черты его музыки — тесная связь с традициями ис-панской музыкальной культуры и общая неоклассическая стилистика, выра-жающаяся в подчеркнутой полифоничности фактуры и ясности формы.
Деятельность иностранных музыкантов
18 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Примечательно, что в Мексике, как и в Бразилии, роль катализатора в про-цессе проникновения и усвоения новейших методов композиции сыграла де-ятельность иностранных музыкантов, в разные годы поселившихся здесь, — армянина Лана Адомяна, североамериканца Конлона Нанкарроффа, немца […]
Серьезная мелодрама
18 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты
Вплоть до последней трети XVIII « начала XIX в.
Терминологические замены
18 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты
Среди них достаточно жанрово нейтральные: „sacra cantica" (священное песнопение), „laus" (хвала), „modulus" (мелодия), „harmonia" (созвучие), „margarita" (жемчужина), „tympanum coeleste" (небесный тимпан) и т.
Музыкальная эмблема Олимпийских игр
18 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Примечательным фактом творческой биографии Мабарака становится выбор его «Фанфар» в 1968 году в качестве музыкальной эмблемы Олимпийских игр в Мексике.
Мабарак — педагог Национальной консерватории
18 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
По возвращении в 1937 году в Мексику Мабарак поступает в Национальную консерваторию музыки, где одним из его педагогов, в частности по оркестрововому классу, становится Сильвестре Ревуэльтас.
Симптом неустойчивости
18 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты
Со сложностями сталкиваются не только французы: среди Духовных концертов" Шейдта – духовные песни, псалмы, магнификаты и мессы. „Магдалина" (1617) Монтеверди называлась „священным представлением", „Тирсис и Хлора” (1615) – „концертирующим балетом", „Балет неблагодарных женщин" написан в […]
Использование новой композиторской техники
18 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Позже, не порывая связи с национальными источниками, композитор приходит к использованию додекафонии и некоторых других видов новой композиторской техники.
Характерные ритмические формулы
18 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Ясность фактуры, квартово-квинтовые соотношения в вертикалях и горизонталях, преобладание линеарности и характерные ритмические формулы, происходящие от креольской и индейской музыки, то есть стилистические черты, типичные для мексиканской национальной школы, проявляются во многих сочинениях, в частности […]
Влияние Чавеса и Хинастеры
18 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
В его творчестве ощущается влияние Чавеса и Хинастеры, у которого он совершенствовался в Латиноамериканском центре высших музыкальных исследований при Институте «Торквато ди Телья» в Буэнос-Айресе.
Трудность дефиниций
18 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты
„Соната" (или „сонада") имела сходство с мотетом и канцоной, это же слово применялось к сигнальной трубной музыке, возвещавшей начало пиршества или танцев [371, 20].
Дистанция между «Индейской симфонией»
18 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Безусловно, дистанция между «Индейской симфонией» (1935) и «Пира-мидами» (1968) огромная.
Признаки национальной мексиканской характерности
18 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Хотя речь идет о произведении с сугубо индивидуализированным содержанием, в нем достаточно ясно проявляются признаки национальной мексиканской характерности — неспокойные изменчивые ритмы соседствуют с безмятежными наплывами звуков, филигранный контрапункт с глыбами аккордов, нежные диссонансы с […]
Жанровая неустойчивость
18 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты
Нам представляется, что категория „музыкального стиля" в эпоху барокко связана прежде всего с семантикой, социальными установками, ценностями, ключевой оппозицией „старое – новое", а также с понятиями „национальность", „одаренность" композитора в специфическом осмы-слении, присущем культуре. „Жанр" […]
Новые творческие принципы
18 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Чавес разрабатывает новые творческие принципы, в основу которых кла-дется идея «неповторения». «Идея повторения и варьирования может быть заменена понятием постоянного возрождения, подлинного новообразования…
Партии инструментов в шестой симфонии
18 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Партии инструментов в высшей степени виртуозны, с использованием регистров, редко употребляемых в оркестровой музыке.
Маленькие духовные концерты
18 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты
Они невозможны, пока не сложилась классическая имманентная музыкальная логика, не выработался классический музыкальный канон.
Четвертая симфония Чавеса
18 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Четвертая симфония явилась своеобразным антиподом трагедийной Тре-тьей, в ней предстает мир ясных и просветленных образов, гармонии и юно-шеского оптимизма.
Воплощение вечных конфликтов
18 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
В Третьей симфонии Чавес обращается к воплощению вечных конфликтов — между Человеком и Судьбой, между Жизнью и Смертью, предопределивших трагическую концепцию этого сочинения.
Священные симфонии
17 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты
Например, существует несколько не согласующихся друг с другом классификаций духовного наследия Шютца.
Индивидуальный стиль в додекафонии
17 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
В какой степени композитору удастся достичь индивидуального стиля в додекафонии, зависит в основном, насколько он сам имеет собственный стиль и насколько ему удастся сделать своими новые методы.
Понятие открытого национализма
17 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Понятие «открытого национализма», иными словами национального в его постоянном обогащении интернациональным, совпадает с основными положениями диалектики.
Мексиканская действительность
17 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Латиноамериканская и, в частности, мексиканская действительность в избытке обладают живописнос-тью и колоритом народной жизни, с которых, лишь сняв поверхностный слой, можно было бы собрать богатый урожай роскошных произведений.
Барочные музыкальные жанры
17 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты
Определить в точности условия исполнения и восприятия многих барочных произведений мешает известная свобода, допускаемая в выборе исполнительского состава.
Вклад народной музыки в культуру Бразилии
17 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
В другом месте говорится, что Чавес «презирал вклад народной музыки, но…
Эйтор Вилла-Лобос в музыкальной жизни
17 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Как Эйтор Вилла-Лобос в музыкальной жизни послевоенной Бразилии, так и Карлос Чавес в Мексике суммировал в своем творчестве 1945—1978 годов полувековые искания мексиканской профессиональной музыки.
Интересная попытка
17 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты
Но не только специфические сложности исторической интерпретации вызывают подобную неопределенность в описании.
Воссозданию народной бразильской традиции
17 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Простая и ясная по форме, с чередованием медленных и быстрых разделов, пьеса привлекает своей колористичностью, ритмической живостью, хотя по характеру материала атематична и атональна.
Реальность в ранг художественной магии
17 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Хору отводится активная роль: помимо собственно пения используется целый ряд звукоподражаний — крики, хлопки ладонями и даже определенные телодвижения.
Двенадцать духовных напевов
17 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты
Во многих случаях этот подход, великолепно оправдывающий себя по отношению к музыке классико-романтической эпохи, оказывается недостаточным или неадекватным по отношению к музыке доклас- сической, в частности – музыке эпохи барокко.
Оригинальность индивидуального почерка композитора
17 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Оригинальность индивидуального почерка композитора впервые обратила на себя внимание в оркестровой пьесе «Ludus tonalis», написанной в 1969 году по заказу Фестиваля современой музыки в Танглвуде (США).
Система вероятностной нотации
17 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
В одном из своих наиболее характерных сочинений — кантате «Укринмак- ринкрин» для сопрано, духовых инструментов и фортепиано (1964) композитор применяет систему вероятностной нотации при сохранении контроля над способами звукоизвлечения, оттенками и тембрами, а при помощи […]
Сходные тенденции
17 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты
Таким образом, на протяжении эпохи барокко разрабатывались несходные классификации музыкального стиля, было предложено несколько критериев в его определении.
Марлус Нобри (Marios Nobre, p. 1939)
17 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Одним из наиболее крупных современных композиторов Бразилии стал Марлус Нобри (Marios Nobre, p. 1939).
Жоржи Антунис (Jorge Antunes, p. 1942)
17 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Жоржи Антунис (Jorge Antunes, p. 1942) — пионер и самый решительный поборник электронной музыки в Бразилии.
Стихи бразильских поэтов
17 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
Среди других сочинений Дупрата — композиции на «конкретные» стихи бразильских поэтов («Организм» для вокального квинтета и инструментального ансамбля на текст Десиу Пиньятари), музыка к многочисленным кинофильмам.
Музыкальный словарь
17 января 2013 / Музыкальное барокко / Комментарии закрыты
В основу „Музыкального лексикона" И.
Жилберту Мендис (Gilberto Mendes, p. 1922)
17 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
В Бразилии начал применять алеаторику, микрохроматику, смешанные средства и визуальные эффекты, но главное предпочтение он отдает электронной и особенно конкретной музыке.
Группы композиторов- авангардистов
17 января 2013 / История музыки / Комментарии закрыты
В начале 1960-х годов в Бразилии формируются группы композиторов- авангардистов, из которых особенно активной стала основанная в 1961 году в Сан-Паулу группа «Музика нова», которую составили Жилберту Мендис, Да- миану Козелла, Рожериу Дупрат и Вилли […]