Инсценировка сказки “Федорино горе”
Предлагаемый материал представляет собой инсценировку для детского драматического коллектива или ТЮЗа.
В качестве музыкального оформления использованы мелодии русских народных песен. Характер текста и музыки, естественно, предполагает также манеру исполнения, художественное оформление, реквизит и сценографию в стиле балаганного скоморошьего представления.
Основным декорационным элементом рекомендуется сделать 3 передвижные ширмы. Плоскость ширмы может быть статичной и использоваться в качестве экрана, если имеются технические средства, позволяющие осуществлять проекцию необходимого по содержанию декорационного фона, соответствующего действию, – либо представлять из себя вращающуюся внутреннюю рамку, на которой будет производится периодическая смена декорационных полотнищ.
Функциональным декоративным элементом представления являются также небольшого размера табуретки или стульчики типа детсадовских, расписанные под лубок.
В музыкальном сопровождении желательно использовать живое звучание народного инструмента (гармоника, баян) в целях исключения накладок в синхронности текста и аккомпанемента.
ПРОЛОГ
/Звучит инструментальное вступление к песне «Утушка луговая».
Через зал по проходам или из-за кулис на сцену, пританцовывая, выходит группа СКОМОРОХОВ с расписанными в лубочном стиле детскими табуреточками или стульчиками – их можно при выходе нести на поднятых вверх руках, оперев на голову – и холщёвыми сумками через плечо, в которых сложены детали костюмов для трансформации в соответствии с дальнейшим ходом действия: фартуки с нарисованными предметами посуды, шапочки, стилизованно изображающие какой-либо характерный признак персонажа – и т.п.
Также шумовые инструменты – бубен, тамбурин, ложки, марокасы, трещотка или кастаньеты, дудочка, треугольники для воспроизведения шумовых эффектов и звуковой иллюстрационной поддержки, соответствующей тем или иным образам, эпизодам и ситуациям по выбору постановщика.
Исполнение пролога они сопровождают простейшими движениями и перестроениями народного танца. Разнообразя темп, модулируя мелодии, обыгрывая реквизит и содержание текста, поют:/.
– Под ку-стом да у-у-у дорож-ки Там си-дели ой-да скомо-рошки. Ой, лёли – лёли – лёли, лёли у дорож-ки, Ой, лёли – лёли – лёли, лёли скоморош-ки. Они сре-зали да по пруточ-ку, Они сде-лали да по гудоч-ку. Ой, лёли – лёли – лёли, лёли по пруточ-ку, Ой, лёли – лёли – лёли, лёли по гудоч-ку. Вы, гу-дочки, ой-да загуди-те, Ма-лых де-ток, ой, повесели-те. Ой, лёли – лёли – лёли, лёли, загуди-те, Ой, лёли – лёли – лёли, ой, повесели-те!
/Музыка переходит на отбивочные аккорды в начале каждой строчки для переключения на «Барыню»/
Есть такая палочка, Палочка – стукалочка, Застукалкой постучишь – Вылетает синий чиж.
/Далее напевается на полную мелодию/
У чижа, у чижи-ка Хо-холочек рыжень-кий, А на лапке малень-кой Са-пожочек алень-кий.
Чи-жик знает песен-ку Про мышат, про лесен-ку:
/2 последние строчки повторяются ещё раз для завершения мелодии. Затем аккомпанемент переходит на частушечные переборы.
Куплеты исполняются поочерёдно небольшими подгруппами в стиле своеобразного песенного «перепляса» – соревнования/
«Как по лесенке гурь-бой Лезли мыши в кладо-вой, Лесенка свалила-ся, Мышка покатила-ся… /на повтор мелодии/ Гром по го-рам раска-тился, Ко-мар с дуба пова-лился!
Ай, бу – бу, бу – бу – бу – бу, Си-дит ворон на ду-бу, Он играет во тру-бу, Во сере-бряную. Труба то-ченая, Позоло-ченная, Дело ладно-е, Песня складна-я!
/Смена частушечной мелодии: 4 отбивочных аккорда для паузы – перестроения танцующих/
Как на нашем на лу-гу Стоит чашка творо-гу. При-летели две те-тери, По-клевали – уле-тели.
Ваня, Ваня, просто-та, Купил лошадь без хвос-та, Сел задом напе-рёд И поехал в ого-род.
Стучит – бренчит по у-лице: Фома едет на ку-рице, Тимо-шка на ко-шке По кривой дорож-ке.
/Все вместе – выходя на «коду»/
Ой ты, пу-таница, Перепу-таница! Ты ходи, ходи, ходи, Да гляди, гляди, гляди!
/речитативом на фоне аккордов отбивки/
Это при-сказка – а ска-зка, СКАЗКА БУДЕТ ВПЕРЕ-ДИ!
/Два скомороха выходят на авансцену, остальные складывают табуретки в беспорядочную кучу в центре сцены и готовят декорации к 1-й картине: выкатывают подвижные ширмы с нарисованными на них фрагментами захламлённой грязной избы и формируют из них выгородку внутреннего помещения дома ФЕДОРЫ по средней линии сцены.
Затем часть скоморохов производит трансформацию костюмов и разбирает реквизит соответственно исполняемым ролям, а 4 из них остаются в прежнем облике, выполняя в дальнейшем роль «хора»-комментатора действия. Исполнители, играющие «ПОСУДУ», группируются вповалку на табуретках/
КАРТИНА 1-я – «Комната Федоры»
– Про Федору сказка будет. И от имени посуды Всё, как было, без прикрас Мы поведаем сейчас.
/Поют, сокрушаясь, на мелодию песни «Думы окаянные»/
Горюшко Федори-ино, Федорюшко гори-ино-о, Горюшко – Федорушка, да, Федорушка – горюшко! Ох!
/печально объявляют название/
/В фонограмме звучит петушиное кукарекание. Из-за ширмы с изображением фрагмента спальни ковыляет чумазая растрёпанная Федора, потягиваясь и протирая спросонья глаза. Поёт на мелодию «Милка, чё…»/
– Петя, Пе-тя, пету-шок, Золото-ой гребешо-ок, Что ж ты ра-но так вста-ёшь, Спать Федо-ре не даё-ошь?!
/горестно вздыхает/ Ох-ох-онюшки! Горе мне, горюшко!
/на манер народного плача/
– Мы грязные, немы-тые, Помоями обли-тые! Ой го-ре нам, го-ре! Вы-мой нас, Федо-ра!
/Федора шарит за ширмой, достаёт мочалку, смотрит на неё с отвращением – и в сердцах с силой бросает на кучу «посуды», утирая рукавом нос. Из «кучи» вскидывается «САМОВАР»/
/поднимаясь из группы в центре, возмущённо митингует/
– Уж довольно мы Федорушке служили! Уж довольно мы Федорушку кормили!
/наперебой, поочерёдно поднимая головы/
– Не любили нас она, Била, била нас она, Запылила, закоптила, Загубила нас она!
/В тревожном ключе звучит вступление к мелодии «Камаринская».
«Посуда» вскакивает, все начинают хаотично метаться по сцене между декорациями и вокруг Федоры, как бы в спешке собираясь в дорогу; запутывают Федору в этом суматошном кружении.
В это действо органично должна быть вплетена смена декораций: часть исполнителей поворачивает ширмы другой стороной, и теперь сцена оформлена как двор – слева от зрителя на одной из ширм изображён фасад дома Федоры с покосившимся крыльцом и прочими признаками запустения.
Вторая ширма отодвигается к заднику сцены, а на её место из кулис выдвигается ширма-«забор» (в виде покосившегося штакетника с набросанным на него в разных местах домашним тряпьём и разбитыми горшками-чугунками, между которым развешаны и детали костюмов эпизодических персонажей – КОТОВ, КУРИЦЫ, ТАРАКАНОВ и ГОРЯ, которые будут использовать по мере необходимости СКОМОРОХИ-«хор» в последующих фрагментах.
Костюмные трансформации производятся открыто на глазах у зрителя, как это и было в старинных народных балаганных представлениях.
Третья из основных ширм отодвигается к правым кулисам.
На второй и третьей ширмах изображены фрагменты пейзажа из следующего далее текста.
Один из СКОМОРОХОВ отходит к забору, чтоб набросить на себя детали костюма КОЗЫ (головной убор-полумаска, мохнатый тулуп – как на Рождественских колядках или на масленицу), остальные поют на мелодию «Камаринской», как бы комментируя эти панические сборы и нагнетая в них динамику.
Исполнение разнообразится вариациями, модуляциями и сменой темпо-ритма/
– Ска-чет сито, сито по полям, А корыто – рыто – рыто по лугам, За лопа-той, за лопа-тою метла Вдоль по у-лице, по ули-це пошла.
– Топоры-то, топоры-то, топоры Так и сыплются, и сыплются с горы!
/выглядывая из-за забора/
– Испуга-лась, испуга-лася коза, Растопы-рила – топырила глаза: «Что такое, что такое, поче-му? Ничего я, ничего я не пой-му!»
/«бодает» ребро ширмы задника и скрывается за забором. Там снимает костюм и возвращается на сцену в основном своем образе СКОМОРОХА, присоединяясь к «хору».
Возможен и другой вариант: оставаясь за забором, этот же исполнитель в последующем используется в ролях остальных эпизодических персонажей – ГОРЯ, одного из КОТОВ и ТАРАКАНОВ/
/хором или в разбивке по «образам». В любом случае рисунок движений – это может быть экспрессивное притопывание в хороводе, перемежаемом перестройками в «коробку» – выстраивается так, чтобы очередной «персонаж» оказывался в центре первой линии сцены.
САМОВАР всё время находится в центре, «пыхтя», слегка приплясывая в характере образа и как бы дирижируя движением остальных в качестве «предводителя бунта».
Один из СКОМОРОХОВ «хора» уходит за левую ширму-«дверь» для трансформации в образ «СТОЛА» /
– Но, как чё-рная желез-ная нога, Побежа-ла, поскакала кочер-га. И помчалися по улице ножи: «Эй, держи, держи, держи, держи, держи!»
И кастрюля, и кастрюля на бегу За-кричала, закрича-ла утюгу: – Я бегу, бегу, бегу, бегу, бегу, Удержа-ться, удержаться не могу!
Вот и чайник за кофейником бежит, Та-раторит, тарато-рит, дребезжит. У-тюги бегут, покря-акивают, Через лу-жи переска-акивают.