Фильм "Девушка в поезде" или "Тётки"

Сразу оговорюсь: одноименную книгу я не читала, но мне нравится актриса Эмили Блант и я очень уважаю фильм «Исчезнувшая», с которым «Девушку в поезде» не раз сравнивали. «Ну так почему бы и нет?» - подумала я и взяла билет.

Каждый день поезд проносит Рэйчел мимо очаровательного коттеджа, где живет идеальная на первый взгляд пара. Но однажды идиллия разрушится — прекрасная незнакомка бесследно исчезнет. Рэйчел окажется втянута в весьма запутанную историю, ведь только она видела из окна то, что было скрыто ото всех.

Зальчик был небольшой, но плотно набитый одними барышнями. Плохая примета: когда в зале куча дам, жди очередную реинкарнацию «Пятидесяти оттенков серого» и «До встречи с тобой». И это не последняя сексистская мысль, которая будет озвучена в этом тексте. (Справедливости ради скажу, что когда в зале одни мужчины, прогноз тоже не очень — либо «Терминатор 100500», либо «Сиськи-трансформеры»)

Повествование ведется от лица трех женщин.

Рэйчел, та самая «девушка из поезда». Имеет в анамнезе тяжелый развод с мужем-козлом и депрессию. Каждый день из окна поезда смотрит на свой бывший дом, где живет бывший муж с новой женой и их общим ребенком и на дом их соседей, которые со стороны выглядят как идеальная влюбленная пара. Идиллия, которой не вышло у самой Рэйчел.

Кстати, а вы пробовали что-нибудь подробно рассматривать из окна, к примеру, электрички? Хорошо, даже если она немного притормаживает, но дом расположен на отдалении от железнодорожных путей? Причем жители этого дома каждый день в одно и то же время должны прямо позировать. Ну чтобы было понятно, что они счастливы иначе как можно сделать такой вывод, сидя в проносящемся поезде на расстоянии минимум 50 метров? Дама в неглиже эффектно стоит на балконе, мужчина топлесс эффектно рубит дрова и вот они уже вместе слились в страстном объятии, в эффектной постановочной позе. Странно, что не весь поезд прилипал к окнам в такие моменты.

Анна, новая жена бывшего мужа-козла Рэйчел. Домохозяйка с маленькой дочерью. Испытывает непрерывную тревогу то ли из-за неуверенности в собственном муже, потому что человек, который ушел к ней от другой может уйти к другой от нее (козлы, они такие), то ли потому, что вокруг их дома постоянно ошивается пьяная Рэйчел.

Меган, та самая дама в неглиже, которая подрабатывает няней ребенка Анны и бывшего мужа-козла Рэйчел. У нее есть собственный муж-почти козел, который жаждет срочно продлить свой род посредством Меган, а сама Меган мужа не любит и детей не хочет, потому что у нее психотравма, которую она пытается залечить посредством психоаналитика попутно соблазняя последнего. (Зачем? Он ей даже не нравится.)

Проходит полчаса, ты сидишь в этой Санта-Барбаре по самые уши и наконец что-то происходит. Меган исчезает и начинается расследование. Если вы думаете, что с этого места фильм наконец превратится в триллер, то ошибаетесь. Нет. Дальше зрителю придется продолжать копаться в переживаниях трех главных героинь, расследование здесь только фон, а фильм не триллер ни разу и даже не детектив и больше всего ему подходит определение «мыльная драма».

На протяжении всего экранного времени меня не покидало противное ощущение, будто я подглядываю в замочную скважину. Причем за вещами мне не интересными. Героини непрерывно истерят и исповедуются, обрушивая на несчастного зрителя весь спектр переживаний от нелегкой женской доли. Честно, по интонации очень похоже на статьи из журнала «Караван Историй» где в этом же надрывно-исповедальном ключе многократно перетряхивается грязное белье. И вот очень много эмоций на тебя вываливается и тут и там, но при этом полная невозможность сочувствовать обескураживает. Героини откровенно неприятны, каждая по-своему. Шаблонная секс-бомба Меган спит со всеми встреченными мужчинами. Зачем? Анна шаблонная мать-наседка при этом какая-то подловатая. Рэйчел — первый претендент на сочувствие, ее предали, у нее депрессия, но при этом она такая жертва-жертва, настолько размазанная и растоптанная, что хочется ее пристрелить, чтобы не мучилась. К тому же она непрерывно, простите, бухает. Еще одна неприятная тетка в этом бабьем царстве — это детективша, которая расследует исчезновение Меган. Она почему-то позволяет себе бездоказательно обвинять людей и давать оценку их моральному облику. Нет, в канву фильма это прекрасно вписывается, но я удивлена — в первый раз встречаю такой образ детектива-базарной бабы.

Постельные сцены, дающие фильму рейтинг 18+, зачем вы там?

Мужик — почти козел муж Меган зачем ты там? Как ты влияешь на сюжет?

Единственное, что мне хоть как-то понравилось — игра Эмили Блант. Она хорошо изобразила эту Рэйчел: потерянную, раздавленную, униженную, трясущуюся, человека без чувства собственного достоинства, который мечется из угла в угол, совершая бессмысленные поступки.

Я не понимаю что, что можно вынести из этого фильма, кроме того, что его сложно вынести. Что внешне счастливые отношения часто на поверку оказываются насквозь тухлыми? Что бабы-дуры, а мужики-козлы? Что доверяясь кому-то можно оказаться преданным? И все?! Ни один из этих выводов не стоит целого фильма, ей богу.

И я не понимаю как это мыло можно сравнивать с «Исчезнувшей». «Исчезнувшая» - мощный фильм-нерв, очень многослойный (сразу куча тем на «подумать»), а уж что там творит Розамунд Пайк — это просто фантастика! Совершенно другой уровень. А «Девушка в поезде» по сути тупо биография трех теток, судьба которых (у меня) вызывает мало интереса. Детективная составляющая фильма совсем не увлекает, финал смотрится с чувством: «Ой, ну наконец это закончилось». Если вам нравится эмоциональное кино о тонкостях дамских переживаний, лучше посмотрите «Женщин на грани нервного срыва» Альмодовара. Ну или что-нибудь еще этого же режиссера, он очень любит дам, любит разбираться в их переживаниях и делает это гораздо лучше многих популярных в настоящее время женщин-писательниц :)