Дональд Маршалл - сайт "Революция" - раскрытие горьких истин о клонировании, контактах микрочипированных иллюминатов с ящерами врил и других их секретах

автор Admin 20/2/2017, 05:25

ДОНАЛЬД МАРШАЛЛ - САЙТ "РЕВОЛЮЦИЯ"

РАСКРЫТИЕ ГОРЬКИХ ИСТИН О КЛОНИРОВАНИИ, КОНТАКТАХ С ВРИЛ МИКРОЧИПИРОВАННЫХ ИЛЛЮМИНАТОВ И ДРУГИХ ИХ СЕКРЕТАХ

О ДОНАЛЬДЕ МАРШАЛЛЕ

В сети находятся рассказы Дональда Маршалла, бывшего инсайдера иллюминатов, ставшего разоблачителем. Мы сталкиваемся с сообщениями Дональда Маршалла, которые он стал выкладывать в интернете с конца 2011 года, где он конкретизирует своё повествование из первых рук о могущественной глобальной организации, известной, как иллюминаты. Он описывает их тайное участие в таких преступных деяниях, как убийства, похищения, пытки, изнасилования, надругательства над детьми и эксплуатация детского труда. Являясь сам жертвой иллюминатов, Маршалл детально описывает свой собственный опыт в пытках, похищениях и насилии со стороны этого огромного мирового заговора, достигшего катастрофических уровней испорченности. Маршалл разоблачает многих крупных политических игроков иллюминатов, таких как королева Елизавета, ее супруг Филипп, герцог Эдинбургский, Принц Чарльз и Президент России Владимир Путин.

Он также называет многих других вовлеченных в эти тайные отношения мировых лидеров, политиков и знаменитостей. Многие утверждения Маршалла могут быть подтверждены событиями, зафиксированными в государственных и частных организациях, таких, как Реабилитационный центр после жестокого обращения с детьми, отделение научно-исследовательского центра травматологии, Международный Суд общего права в Брюсселе, который нашел, что королева Елизавета и ее муж Принц Филипп виновны в в исчезновении десяти местных детей из Камлупской индейской школы-интерната в Британской Колумбии 10 октября 1964 года.

Сайт Дональда Маршалла "Революция" является неофициальным веб-сайтом, созданным, чтобы помочь распространению информации о критических вопросах глобального общественного интереса и беспокойства.

ИСТОРИЯ ДОНАЛЬДА МАРШАЛЛА. ЧАСТЬ 1 - ПРОБУЖДЕНИЕ

Меня зовут Дональд Маршалл, я был клонирован.

Так начинается отчет Дональда Маршалла, бывшего инсайдера иллюминатов, который стал их разоблачителем. Он в конце 2011 года стал публиковать в сети онлайновые разоблачающие подробности своих свидетельских показаний о преступлениях, совершаемых против невинных граждан, которые, как он утверждает, происходят ночами в глубоких подземных военных базах по всему миру.

Сторонники теории заговора уже давно утверждали, что основные мировые события происходят под руководством могущественной глобальной коалиции богатых тайных обществ, известной под общим названием Иллюминаты. Они считают, что это теневое правительство управляет всеми событиями в мире на протяжении многих лет, долгое время продвигая скрытую программу, которая включает в себя полный контроль всех сфер общества - банковского дела, бизнеса, политики, армии, образования, религии, медицины, средств массовой информации и развлечений.

Дональд Маршалл рискует своей жизнью, чтобы сделать это достоянием общественности и рассказать об этой избранной группе людей, которые, по его словам, поддерживают контроль над миром таким образом, что большая часть населения об этом даже не догадывается. Он говорит, что в число их членов входят королевская черная аристократия (родословные семьи), видные богатые семейства, влиятельных финансовые воротилы, банкиры, руководители средств массовой информации и деятели сферы развлечений, а также религиозные лидеры и политики, каждый из которых соглашается присоединиться и принять участие в организации.

Он объясняет, что в то время как члены в этом элитном клубе имеют доступ к неограниченным возможностям, в обмен они должны дать согласие на участие в тайных встречах, проводимых по ночам в глубоких подземных военных базах в крайне закрытых владениях. Там они используют сверхсекретную технологию клонирования, чтобы встретиться со своими клонами, находящимися в состоянии сна, чтобы обсудить и планировать будущие события, в то время как остальная часть нас спит.

Звучит, как что-то невозможное? Нет, Маршалл утверждает, что практика клонирования человека далеко не нова, и утверждает, что тайные эксперименты в области генной инженерии проводились учеными иллюминатов на протяжении многих десятилетий. Он объясняет, что, начиная с 1940 годов, технология клонирования человека была использована, как способ для мировых лидеров тайно встречаться, чтобы планировать и обсуждать будущие события. Со временем, однако, им стало скучно, и тогда начали клонировать других людей и приводить их также в центры клонирования. Это были известные звезды кино, художники, музыканты и известные спортивные атлеты, их всех клонировали и доставляли лично к иллюминатам, чтобы потакать любой их фантазии. Маршалл говорит, что со временем это медленно приводило иллюминатов к деградации, когда они начали красоваться перед остальными, что привело к совершению шокирующих актов разврата, в том числе преступлениям вроде убийств, похищения людей, пыток, изнасилований, надругательств над детьми и детской эксплуатации. Маршалл утверждает, что был свидетелем многочисленных преступлений, совершаемых многими членами иллюминатов с раннего детства, так как был невольным участником многих тайных правительственных проектов.

Он утверждает, что он помнит, как посещал эти тайные встречи, будучи ребенком в возрасте 5 лет. Тем не менее, в то время как Маршалл может подробно говорить о событиях, которые имели место в клонировании центре каждую ночь, он сообщает, что он никогда не мог вспомнить, как он туда попадал, и в то время, считал, что его похищали во время его сна. Маршалл говорит, что у него не было ни малейшего представления о сверхсекретной технологии, известной как Управляемый Перенос Сознания с помощью R.E.M. (цикла глубокого сна), которая используется для передачи индивидуального сознания человека во время естественного глубокого цикла сна в идентичные клоны, расположенные в центрах клонирования за много миль. Маршалл объясняет, что когда он ложится спать по ночам, его сознание похищается, пока он спит, и держится заложником, пока его реальное тело не просыпается. Он утверждает, что эта передача сознания происходит почти каждую ночь, несмотря на то, что его реальное тело никогда не выходит из комнаты и продолжает спать всю ночь. После того, как его реальное тело, в конце концов, просыпается, его клон тела падает, обмякая. Маршалл говорит, что все становится черным, и, когда он просыпается, его сознание быстро возвращается к своему реальному телу. Маршалл утверждает, что эта передача может иметь место только после того, как мозг полностью вошел в цикл быстрого сна. Как только вы заснёте, говорит он, они могут похитить ваше сознание и привести вас туда, куда они хотят.

Как сообщает Маршалл: «Я отправляюсь спать ночью (в своем доме в Восточной Канаде) и через час я открываю глаза и обнаруживаю себя голым на стойке из нержавеющей стали в центре клонирования за сотни миль отсюда". До сих пор, говорит он, он не знает точное его местоположение, Маршалл догадывается, что центр построен под землей в крайне тайных владениях в Западной Канаде.

Будучи сначала дезориентированным, Маршалл говорит, что он обнаруживает себя лежащим в комнате, заполненной компьютерами, один из которых и контролирует волновые структуры его мозга. Маршалл объясняет, что зеленый огонек на панели управления загорается, чтобы указать, когда объект входит в фазу быстрого сна. Тогда, говорит он, "работники там просто нажимают кнопку, и вы откроете глаза, в теле клона".

Это способ большого числа членов Иллюминатов встречаться каждую ночь в обстановке полной секретности, без возможности раскрытия. Маршалл утверждает, что если принять во внимание, что есть много тысяч членов иллюминатов, которые активируются в глубинных подземных военных базах круглосуточно, в разных часовых поясах по всему миру, то уровень вовлечения в организацию ошеломляет.

Маршалла часто спрашивают, каким образом он был выбран для участия в этих сверхсекретных правительственных программах, особенно в таком молодом возрасте. По словам Маршалла, его детство было "достаточно нормальным", когда он рос, живя со своей матерью, отчимом и тремя братьями в гавани города Галифаксе, Новая Шотландия, на Атлантическом побережье Канады. Умный, атлетический и популярный, Маршалл преуспел, как в спорте, так и в учебе в школе. После окончания школы его ждал успех в работе в строительстве. "Жизнь была хороша," - говорит Маршалл, до одного дня, вскоре после его 30-летия.

Маршалл объясняет, что он жил в Дартмуте в то время, прямо напротив бухты города Галифакса. Он помнит, как в одну ночь он открыл глаза и увидел перед собой своего соседа по комнате, который стоял над ним. "Пойдем со мной», - сказал он. Когда Маршалл начал вставать, он обнаружил, что он не спит в своей постели, но лежит на узкой койке. Осмотревшись, он заметил, что он был не в своей спальне, но вместо того находился внутри маленькой темной комнате с толстыми пустыми бетонными стенами, за исключением кровати. "Что происходит?" Маршалл хотел узнать.

"Просто пошли", - ответил его сосед по комнате.

Молча, Маршалл вышел вслед за ним из комнаты и по коридору, который открылся, показывая широкое сборище. Когда он оглянулся, Маршалл понял, что он был в какого-то типа большом крытом спортивном стадионе, хотя он не имел ни малейшего представления о том, как он там оказался. Я думал, что был похищен, Маршалл вспоминает.

Когда он подошел ближе к главным воротам, его сосед по комнате сделал шаг в сторону, и Маршалл вошел в ярко освещенную арену в одиночку. Глядя вокруг, Маршалл увидел, что он окружен толпой. Он быстро просмотрел лица тех, кто сидит в темноте, все смотрят, все ждут.

Громкая музыка стала звучать через громкоговорители, когда он начал выходить по направлению к центру арены. Маршалл сразу узнал классическую композицию хэви – металл группы Guns N 'Roses' 1987 года «Добро пожаловать в джунгли!», которую играла звуковая система на стадионе.

Я мертв, подумал Маршалл когда он почувствовал тихую угрозу со стороны тех, кто собрался, как если бы все они приехали сюда, только для того чтобы быть свидетелями какого-то кровавого спорта, и его убийство служит в качестве развлечения для них.

Что ж, подумал он про себя, если они думают, что я буду плакать и просить пощадить мою жизнь, чтобы спастись и вернуть себя домой. Маршалл полагал, что если он не выйдет оттуда живым, во всяком случае, он мог бы дать им то, за чем они пришли .

"Хвастовство его рок - звезда движется". Маршалл начал подражать движениям рок-звезды: прыгать, молотить руками, головой стучать и руками водить, как будто касаясь струн своей воздушной гитары, крича: «Добро пожаловать в джунгли. Мы получили удовольствие от игры . У нас есть все, вы хотите . милая, мы знаем имена . "

Как только он начал петь, музыка резко остановилась.

"Вы помните, не так ли?" - кто-то окликнул.

"Я ничего не помню. Где я?"

"Ты ничего не помнишь?"

"Нет, я не… - сказал Маршалл, - Я не знаю, почему я здесь. Вы должно быть спутали меня с кем-то еще. Послушайте, - сказал он, - если вы собираетесь убить меня, просто сделать это, и покончим с этим. Я видел ваши лица. Я не выйду отсюда живым. "

"Ты не умрешь, - они ответили: - Ты просто проснешься обратно в постели."

"Тогда, если я не умру, - сказал он, - я хочу уйти."

Маршалл говорит, что следующее, что они сказали ему, - что он был очень особенным, а потом все потемнело. Когда он открыл глаза, Маршалл обнаружил себя в постели, с бьющимся сердцем и взбудораженным умом.

Что это было? - он думал. Просто спал ли он и грезил? Он чувствовал себя слишком реальным там, чтобы это было сном, но если это был не сон . то, что это было?

То, что Маршалл не знал, - это, что он был не в своем реальном теле, находясь в центре клонирования, а был активирован в своём идентичном клоне. Он потом узнал, что он не был похищен, на самом деле, его реальное тело по-прежнему спало в его постели и никогда не покидало дома.

Он позже узнает, что в то время как находился в центре клонирования, он временно пользовался идентичным телом клона, которое ощущается, по мнению Маршалла, совершенно реально. Более того, те, кого он встретил в ЦК (центр клонирования) были не в своих реальных телах. Они были также в активированных собственных клонах и также на самом деле жили по всему миру.

Поначалу он никому не рассказывал об этом, но со временем Маршалл решил поделиться своими «снами» с несколькими друзьями. Несмотря на то, что они не знали, что и думать, все они верили ему, потому что Маршалл был известен тем, что говорит правду. Было ясно, что что-то с ним происходит, но никто не знал, что именно.

Маршалл говорит, что в течение следующих нескольких недель он начал вспоминать больше. Ему стало известно о том, что много раз он был там раньше в разное время, с самого раннего детства. Несмотря на то, что он не знал, где это "там" находится, он начал задаваться вопросом, не переносится ли он в другое измерение времени или другую альтернативную реальность.

Маршалл решил вернуться в Галифакс и остаться с приятелем, хотя к настоящему времени некоторые друзья начали отстраняться от него, боясь, что все, что происходило с ним, начнет происходить и с ними.

"Я знал, что это был не сон. Это было что-то еще, - вспоминает Маршалл. - Это было слишком реальным, чтобы быть сном. Но потом я подумал, что, может быть, это только казалось реальным для меня, потому что я схожу с ума. Может быть, я схожу с ума".

И в первый раз в своей жизни, Маршалл понял, почему он никогда не мог вспомнить свои сны . потому что их никогда не было.

Когда воспоминаний вернулось больше, Маршалл сказал, что теперь его трясло во сне по ночам, и он пробуждался со жгучей болью в груди. Сердце его сжималось от спазмов, когда его тело вновь испытало травму от событий, которые имели место там.

Это всегда было то же самое место, которое он помнил, все та же большая спортивная арена, заполненная толпой, наблюдающей, как разные люди причиняют ему боль, разными способами.

Он помнит, что он просыпался с болью, с бьющимся сердцем и трясущимся телом, пытаясь отдышаться, когда новые воспоминания начали появляться.

Его беспокоило, что в один прекрасный день его сердце не выдержит, и он умрет. Он решил, что он должен сделать что-то и закрыть это ужасающее место, чтобы подобного ни с кем не случалось.

Маршалл решил начать с полиции. Однажды утром он отправился в полицейский участок в центре города Галифакса, чтобы оставить публичное заявление. Он пытался объяснить офицерам, что когда он идет спать по ночам, то он оказывается в другом измерении, с множеством других людей, как он, делающих ужасные вещи над ним и другими людьми и что нужно принять какие-то меры, чтобы этого не было.

Маршалл сказал, что полицейские просто сказали ему идти домой или сходить к врачу, чтобы он проверил его.

После Маршалл связался с канадскими спецслужбами, а также посетил региональный штаб CSIS (канадская служба развдки и безопасности), расположенный в центре города. Маршалл говорит, что он подошел к двум офицерам, говоря им, что он должен был сказать им что-то. И начал снова, утверждая, что, когда он идет спать по ночам, каким-то образом он оказывается в другом измерении или чем-то подобном, где люди там причиняют ему боль и причиняют боль другим, и что это должно быть расследовано и остановлено.

"Вы хотите, чтобы я связался с полицией другого измерения. " - офицер ответил.

Затем Маршалл говорит, что два психолога, обе женщины, вышли из соседнего офиса. Они представились и сказали, что хотят поговорить с ним. Во-первых, они выразили обеспокоенность за него и начали задавать ему много вопросов по поводу его снов. Не мог ли он описать свои мысли и чувства о них?

Затем они стали побуждать Маршалла пойти проверить себя в психиатрическое отделение немедленно для полной оценки для получения помощи с этими тревожными снами.

Вместо этого он ушел. Разум метался.

Каким-то образом они знали, что я приду, подумал Маршалл. Он предположил, что они планировали уговорить его закрыть себя в каком-то психиатрическом отделении, а затем избавились бы от него позже.

Куда же ему теперь идти? он задавался вопросом.

В ту ночь, когда Маршалл упал спать, он открыл глаза, чтобы найти себя снова на той же арене, стоящим в центре грунтовой яме, наполненной толпой при исполнении служебных обязанностей. Двое мужчин подошли к нему и сразу же начали по очереди избивать его, смеясь и красуясь перед всеми теми, кто смотрел. Маршалл сказал, что они выглядели так же, как те два офицера CSIS, с которыми он встречался ранее в тот же день. Маршалл говорит, что он был каким-то образом обездвижен и не в состоянии сопротивляться или даже блокировать их удары. Они продолжали колотить и пинать Маршалла, пока он не упал в грязь, окровавленный и сломанный.

«Не вздумай больше связываться с нами снова", - они предупредили его.

"О, я буду рассказывать всем об этом месте," - ответил Маршалл.

Потом все потемнело, и Маршалл проснулся, чтобы найти себя снова в постели, его голова кружилась от вопросов. Что здесь происходит? Как он мог сообщить об этом в полицию, когда полицейские там тоже участвуют в этом? Они сами полиция . Таким образом, как далеко идти ему в любом случае?

Горя от гнева, он взял трубку телефона и в три часа ночи позвонил своему отцу.

"Папа, помоги мне, - сказал Маршалл, - Я в ловушке какой-то странной зоне, какого-то другого измерения или что-то в этом роде. Я не знаю, что происходит. Люди мне делают больно там . Я думаю, что мое сердце взорвется ".

"Я знаю, о чем ты говоришь, - ответил его отец, - Я знаю об этом, но я не могу об этом говорить", - и повесил трубку.

У Маршалла появилось о себе больше вопросов, чем ответов. Что мне теперь делать? Куда я могу обратиться за помощью?

Когда вернулось больше воспоминаний, Маршалл говорит, что он понял, что он не был в другом измерении или на астральном плане. На самом деле, не было вообще ничего духовного в этом опыте. Он понял, что он был просто жертвой реальных людей, "применяющих технологии".

Маршалл утверждает, что его часто просят объяснить, как работает передача сознания, на что он отвечает, что он не знает, как это происходит, хотя он представляет себе, что должен быть какой-то способ, чтобы остановить это.

Однажды он попытался установить свой будильник, чтобы через короткие промежутки времени он будил его в течение всей ночи, в надежде предотвратить фазу быстрого сна. В конце концов, однако, Маршалл обнаружил, что он по-прежнему входит в глубокий сон.

Он даже пытался не спать как можно дольше, но это, говорит Маршалл, работает только в течение нескольких дней, прежде чем тело само просто выключается. В этом случае, он утверждает, что он затем застрял в ЦК (Центре Клонирования) даже больше, в то время как его тело догоняло потерянные часы сна.

Маршалл говорит, что он экспериментировал с тем, чтобы лечь спать после приема алкоголя или лекарств по рецепту, в надежде, что это может помешать передаче сознания. Как сообщает Маршалл, однако, он все равно доставлялся в ЦК в состоянии наркотического угара или опьянения, хотя, как ни странно, клон никогда не употреблял наркотики или алкоголь.

Как-то Маршалл даже смастерил шляпу из оловянной фольги и одевал ее во время сна. Он говорит, что он получил надежду, когда несколько дней не переносился в ЦК. Тем не менее позже Маршалл открыл глаза и обнаружил, что застрял там снова, попав в тело клона, а все те, кто выполнял служебные обязанности, громко смеялись над его разочарованием. Они сказали ему, что нет никакого способа заблокировать передачу и что было бесполезно даже пытаться.

Некоторые спрашивали Маршалл, почему он не может просто уехать куда-то далеко, на что он объясняет, что такое бегство было бы также бесполезно, поскольку нет никакого предельного расстояния, которое предотвратило бы передачу сознания. Он говорит, что ему было сказано в ЦК, что они найдут его, где бы он ни был. Маршалл утверждает, что он мог даже отправиться в Антарктиду, и они все также бы активировали его и приводили в ЦК.

Другие предложили, чтобы Маршалл попробовать молитву, как средство попросить Бога о помощи. Он говорит, что он пытался молиться много раз, когда ребенком застревал там, отчаянно пытаясь найти выход. Они просто смеялись, а потом делали ему больнее, спрашивая: "Где твой бог сейчас, Дон? Где он?"

Некоторые говорят, что Маршалл просто грезит, и что опыты, которые он описывает, - просто яркие сны. Маршалл отвечает, что то, что он испытывает в ЦК, не имеет ничего общего со снами: детали ясны, как в реальном жизненном опыте, и время проходит медленно, как проходит время в реальной жизни. Более того, когда вы просыпаетесь, это не воспоминания о сне, он говорит, но больше похоже на воспоминания событий предыдущего дня.

"Это не сны, - говорит Маршалл. – Как хотел бы я, чтобы они были снами. "

Может ли кто-либо иметь много лет переживаний, хранящихся в головном мозге, и практически не иметь памяти о них?

Два недавно опубликованные научные исследования показывают, что воспоминания действительно могут быть заблокированы и даже полностью стерты из сознательной памяти.

Октябрьский выпуск журнала Neutron за 2014 год опубликовал исследование, проведенное исследователями американского центра Дэвиса неврологии и кафедры психологии, где свет был эффективно использован для отслеживания конкретных нервных клеток в коре и гиппокампе, которые были активированы для изучения и поиска воспоминаний и выключались светом, направленным через волоконно-оптический кабель.

Исследователи смогли использовать эту новую технику, известную, как оптогенетика, чтобы проверить давнюю теорию относительно того, как формируются и хранятся в головном мозге воспоминания. Нейрофизиологи уже давно считали, что обучение происходит в коре головного мозга, но снова извлекается через гиппокамп.

Эта небольшая структура глубоко внутри мозга воспроизводит память после извлечения, что позволяет событию быть вновь испытанным и вспоминаемым снова. В тех случаях, когда гиппокамп поврежден, говорят исследователи, пациенты теряют десятилетия воспоминаний, до сих пор хранящихся в головном мозге, не имея возможности доступа к ним.

Доктора Танака и Витген продемонстрировали это, помещая мышей в клетке, где те получали легкое поражение электрическим током. Затем путем отключения определенных нервных клеток в гиппокампе мыши теряли всякую память о неприятном событии и, когда возвращались к той же самой клетке, не демонстрировали никакого типичного торможения или страха, но вместо этого обнюхивали клетки, стремясь исследовать свою новую среду.

Другой тест был опубликован в мартовском 2016 года выпуске научного журнала Nature, где задались целью исследовать не только то, как блокировать неприятные воспоминания, хранящиеся в головном мозге, но и как эффективно их удалить полностью.

Доктор Корнелиус Гросс из Европейской лаборатории молекулярной биологии в Италии возглавлял исследовательскую группу по изучению способа, каким мозг стирает воспоминания, когда создает новые. Команда Гросса сперва следила за силой синапсов в мозге мышей во время различных форм поведения. Затем, после использования наркотиков, они блокировали те же синапсы.

Была обнаружен быстрая потеря силы в синапсах, сообщает Гросс, "кажется, что в течение полчаса [мыши] теряли все, чему они научились в течение недели".

Доктор Гросс предположил, что блокирование синапсов было подобно "зажиманию шланга" там, где воспоминания по-прежнему присутствуют, но больше не были бы доступными. И во время, когда синапсы теряют силу, эти воспоминания могут быть стерты полностью.

Возможно ли, чтобы у иллюминатов была технология, которая выбирала бы, какие воспоминания кому-либо позволено вспомнить, а какие воспоминания были бы забыты?

По словам Маршалла, ученые элиты манипулировали воспоминаниями на протяжении десятилетий и получили возможность включать и отключать доступ к памяти "одним лишь нажатием кнопки". Таким образом, он утверждает, что эта сверхсекретная технология позволяет им иметь полный контроль над сознанием, чтобы они могли решать, кому и что помнить и кому никогда не вспоминать ничего.

Маршалл утверждает, что члены иллюминатов всегда имеют доступ к сверхсекретной науке и технике, которые на годы опережают то, что официально предаётся общественности. Маршалл утверждает, что эта технология была доведена до совершенства много десятилетий назад и использовалась с тех пор, чтобы приводить многих людей в ЦК по целому ряду причин.

Он говорит, что некоторые из них приводились, чтобы вызнать через допросы пароли и профессиональные секреты, в то время как другие приводились для проверки, чтобы увидеть, насколько лояльными членами иллюминатов они были бы. Некоторые из них просто приводились, чтобы их использовали и жестоко обращались для спорта, что представляет собой тревожную мысль относительно того, сколько людей приводится сюда во сне, не имея сознательной памяти?

Если это правда, то это могло бы объяснить, почему Маршалл не мог получить доступ к любым своим воспоминаниям о посещении ЦК на протяжении многих лет, пока элита не решила, что пришло время, чтобы механически освободить эти воспоминания для его нынешнего сознания.

Маршалл говорит, что ему было позволено вспомнить в возрасте до 30 лет. В течение нескольких месяцев он смог собрать вместе некоторые недостающие части, хотя, он говорит, ему потребовались годы, чтобы понять весь масштаб вовлеченной технологии.

С возвращением воспоминаний, по словам Маршалла, он начал вспоминать больше о своей двойной жизни в качестве невольного участника сверхсекретных научных экспериментов, проводимых в ЦК.

Он говорит, что он начал узнавать многих членов своей семьи там, и иногда видел их сидящими на трибунах, вместе с другими участниками, просто наблюдающими. Он узнал свою мать, братьев, отчима и семью отчима, все они бывали там. Маршалл понял, что вся его большая семья была вовлечена в это и что все они играли свою роль в этом, но сперва не был уверен, каким образом.

В разговорах с ними там, однако, его семья, казалось, полностью осознавала, что происходит, у них не была подавлена память о том времени, которое они проводят там. Они помнили то, что происходило, каждый раз, когда они были там, и помнили снова, когда они пробуждались. Казалось, что он был единственным, Маршалл понял, кто не мог вспомнить.

Он говорит, что позже он узнает правду о своей семье, а также глубокие связи, которые у них имелись с иллюминатами и которые продолжались поколениями.

Несмотря на это, представляясь другим "обычными людьми с постоянной работой", они тайно служили этой темной организации, в качестве членов на земном уровне, всегда стремясь улучшить свое положение там. Более того, Маршалл узнал, что его мать на самом деле продала его Иллюминатам в возрасте 5 лет, чтобы они использовали его, надругались и выбросили со временем. Он стал тем, что известно там, как раб, кто не имеет никаких человеческих прав и надежду на свободу, навсегда пойманный в ловушке хай-тековского ада, откуда практически нет выхода.

Маршалл объясняет , что это один из способов, чтобы получить полное членство в организации. Если родитель выбирает ребенка на продажу, чтобы его использовали любым способом, что им придет в голову, в обмен вся семья получает выгоды с точки зрения возможностей и благоговений, предоставленных другими членами Иллюминатов.

В то время как остальная часть семьи будет присутствовать клонированными во время спящего состояния и наблюдать за ночными злодеяниями, причиняемыми принесенному в жертву ребенку, у самой жертвы память будет подавлена, и он не вспомнит порочности, которая там происходит.

Дети всегда пользуются большим спросом там, Маршалл говорит нам, и подобно ему у большинства из них подавляется память о том, как они проводят свои часы сна. После того, как они достигают взрослой жизни, иллюминаты могут решить, отменить или оставить их подавление памяти и освободить их заблокированные воспоминания в сознательной памяти.

Маршалл говорит, что если они могут быть полезными для организации, иллюминаты могут освободить их память и выбирать их на ключевые посты в правоохранительные и местные органы власти и т.д., где они могли бы помочь в осуществлении любых сокрытий и помогать сохранять секретность и безопасность для всех вовлеченных членов. Если, однако, эти жертвы не являются полезными никоим образом, иллюминаты могут выбрать оставить их память навсегда подавленной. Таким образом, они никогда не вспомнят и обычно заканчивают взрослыми с поврежденным разумом, пристрастившимися к алкоголю и наркотикам, с необъяснимыми страхами и фобиями. Маршалл говорит, что некоторые вместо этого в конечном итоге заканчивают самоубийством.

Маршалл объясняет, что ему с тех пор стало известно, что ученые элиты, должно быть, проявляют большую осторожность при освобождении подавленных воспоминаний человека, в том, что воспоминания должны постепенно высвобождаться в течение определенного периода времени и не вызывать каких-либо нежелательных результатов.

Маршалл утверждает, что это то, что произошло в получившем большую огласку случае братьев Лайл и Эрик Менендес, попытавшихся в 1994 году из пистолета застрелить своих богатых родителей - исполнительного директора СМИ Хосе Менендеса и его жену Китти Менендес. 20 августа 1989 года оператор службы 911 получил яростный вызов от Лайла Менендеса, кричащего, что кто-то убил его родителей.

Когда полиция прибыла, они обнаружили тела обоих в их роскошной спальне в Беверли Хиллз. Хосе Менендес был убит выстрелом в затылок, а Китти Менендес получила несколько путь при попытке бегства. При отсутствии подозреваемых в двойном убийстве, дело оставалось нераскрытым до тех пор, пока полиция не обнаружила пленку от терапевта, где Эрик Менендес признается в своей причастности к убийству. Обоим братьям были предъявлены обвинения в двойном убийстве, и, если бы их признали виновными, они могли получить смертную казнь.

Первый судебный процесс братьев транслировался по Court TV, создав национальный ажиотаж ежедневным освещением судебного процесса. Когда присяжные зашли в тупик, не в силах согласиться на приговор, обвинение пообещало повторить попытку осудить братьев. Три года спустя это действительно произошло, и оба брата были осуждены по двум обвинительным пунктам в убийстве первой степени и заговоре в подготовке к совершению убийства и приговорены к пожизненному заключению без возможности условно-досрочного освобождения.

Многие в то время задавались вопросом, что заставило братьев Менендес убить своих родителей таким зверским способом. Маршалл объясняет, что их отец, Хосе Менендес, успешный исполнительный директор СМИ, также был лояльным членом Иллюминатов, и, как таковой, должен был присутствовать на тайных встречах в Центре Клонирования и приводить всю семью.

Маршалл объясняет, что оба брата посещали ЦК, где они проводили свои часы сна, окруженными актами больной испорченности. При достижении совершеннолетия, Маршалл утверждает, что память их обоих была "пробуждена", и они узнали правду о своем разрушенном детстве. Несмотря на то, что он не смог найти никого, кто мог бы понять его воспоминания, Маршалл говорит, что братья могли обсуждать свои странные сны друг с другом, сны, которые они оба разделяли в деталях. С подтверждающим опытом друг друга братья Менендес понимали, что эти сны им не мерещатся, и как только им открыли правду, нанесли ответный удар по виновным.

Маршалл утверждает, что встречался с обоими братьями в центре клонирования несколько лет назад. Он говорит, что они согласились на сделку с иллюминатами не раскрывать то, что они помнят о взрослении в ЦК и порочных деяниях, свидетелями которых они были в своих снах, чтобы избежать смертной казни. Маршалл говорит, что он был разочарован в то время и хотел, чтобы они сказали все, чтобы мир мог узнать правду о злоупотреблениях, которые имеют место в известных семьях иллюминатов в сверхсекретных центрах по клонированию.

По мере того, как время проходило, все больше и больше воспоминаний всплывало у Маршалла. Он смог вспомнить боль и страдания, которые он приходилось терпеть там каждую ночь, все больше понимая, что его семья была там с самого начала, наблюдала все это с трибун, но ничего не делала, чтобы помочь ему. Со временем мысли Маршалла обратились к мести. Маршалл имел в своем распоряжении специальный меч, который он заказал и купил несколько лет назад. В последнее время он обнаружил, что его мысли возвращаются к этому мечу, представляя себе вес его в руке, когда он замахивается на свою мать, отчима, тех, кому он доверял и кто предал его. Он мечтал о ночи, когда ему не придется ждать темноты. Затем он осторожно снял бы меч и отправился, быстро идя по тихой окрестности. После того, как он достиг бы своего дома, он подождал бы снаружи, пока все не легли бы спать на ночь. Потом, когда пришло бы время, он бы снес ногой переднюю дверь, вошел бы с обнаженным мечом. Маршалл нашел бы спальню своих родителей, где они спали, и начал бы кромсать их и рубить и на кровавые части.

Я смог бы, рассуждал он, в любом случае, я обречен. Маршалл знал, однако, что его бы быстро арестовали и заключили в тюремную камеру на всю оставшуюся жизнь.

Он решил, что было бы лучше найти способ рассказать миру и разоблачить их всех в это самое время. Он говорит: "Я достану их лучше, если я достану их умнее".

В настоящее время Маршалл продолжает быть активированным в Центре Клонирования по ночам, не имея возможности остановить передачу сознания.

Его иногда спрашивают, как ему удается продолжать. Некоторые говорят, что они давно бы прервали бы такую свою жизнь.

Маршалл говорит, что самоубийство - это не вариант для него, так как он является единственной надеждой для многих других, захваченных там. Именно по этой причине он говорит, что он солдат.

Маршалл говорит, что он никогда не перестанет говорить о сверхсекретном клонировании людей в глубоких подземных военных базах, до тех пор, пока эти клонированные центры не будут закрыты навсегда.

Последний раз редактировалось: Admin (23/3/2018, 16:46), всего редактировалось 9 раз(а)

Re: Дональд Маршалл - сайт "Революция" - раскрытие горьких истин о клонировании, контактах микрочипированных иллюминатов с ящерами врил и других их секретах

автор Admin 20/2/2017, 05:30

ИСТОРИЯ ДОНАЛЬДА МАРШАЛЛА - ЧАСТЬ 2: КТО-ТО СОХРАНИТ"

"Ни у кого нет такой же истории, как у меня", - говорит разоблачитель иллюминатов Дональд Маршалл. Маршалл вышел вперед в 2011 году, чтобы размещать свои онлайновские свидетельские рассказы о серьезных преступлениях, которые происходят ночью в глубоких подземных военных базах по всему миру, преступления, включающие в себя секс-торговлю и эксплуатацию детей младшего возраста, в котором элитные члены могут потакать себя без какой-либо возможности раскрытия.

Маршалл рисковал своей жизнью, рассказывая об использовании Иллюминатами сверхсекретной технологии клонирования человека, объясняя, что наука является гораздо более продвинутой, чем рассказывается публике. Клонирование человека не только возможно, говорит он, но и практикуется на протяжении десятилетий. Известная, как передача сознание во время глубокого сна, Маршалл говорит, что эта технология способна отслеживать, находить и затем передать сознание индивидуума во время естественного цикла глубокого сна в их идентичных клонов, хранящихся в центре клонирования (ЦК) за много миль.

Маршалл утверждает, что, используя эту сверхсекретную технологию, члены иллюминаты могут встречаться, как клоны, в глубоких подземных военных базах. Там они сидят на трибунах большой спортивной арены, чтобы обсудить глобальную политику, планировать будущие события и смотреть отвратительные вещи, которые делают над невинными людьми, в то время как их настоящие тела у себя дома спят.

Маршалл утверждает, что посещал эти тайные встречи с отдельными членами Иллюминатов с раннего детства, так как был невольным участником многих тайных правительственных проектов. Несмотря на то, что Маршалл может подробно описывать события , которые имели место в клонировании центре каждую ночь, он сообщает, что он никогда не мог вспомнить, как он туда попадает, и , как ребенок, думал, что он был похищен каким - то образом.

Дети всегда пользуются большим спросом там, говорит Маршалл, пояснив , что по этой причине он был первоначально приведен в ЦК в возрасте до 5 лет, чтобы обслуживать членов, как "ребенок-игрушка", ребенок, который используется для сексуальных надругательств и со временем отвергается. Маршалл узнал десятилетия спустя, что его семья, несмотря на то, что кажется "достаточно нормальной", не одно поколение имеет с иллюминатами сильные связи. Он обнаружил, что его мать использовали там точно таким же образом, когда она была маленьким ребенком. Теперь пришла для нее очередь привести своих детей в ЦК в обмен на милости и выгоды от других членов иллюминатов.

Маршалл говорит, что он был с подавленной памятью до 30 лет, и никогда сознательно не помнил ничего из этого, пока гораздо позже элита не решила, что пришло время механически освободить его воспоминания, чтобы представить сознание, в том, что известно, как "Пробуждение".

Маршалл говорит о своих ранних воспоминаниях, что он просто открывал глаза и обнаруживал себя там, стоящим в центре средних размеров крытой спортивной арены. Он говорит, что он думает, что ему было около 5 лет, хотя он и признает, что он, возможно, был еще младше. Оглядываясь вокруг, Маршалл увидел, что он был окружен трибунами, заполненными людьми, сидящими в темноте. Он говорит, что он не имел ни малейшего представления о том, где он и как он туда попал, и в то время, считал, что он был похищен во сне. То, чего Маршалл не понимал, - то он был не в своем настоящем теле, а в теле активированного клона, которое, по мнению Маршалла, кажется настолько реальным, насколько возможно. Когда он смотрел на них всех, Маршалл говорит, все, что он мог сделать, это издать крик. "Я думал, что они собирались убить меня, - он вспоминает. - Я видел их лица». Они спросили его, не может ли он что-нибудь сделать для них, спеть или станцевать, может быть? С бьющимся сердцем Маршалл начал просматривать толпу, тех, кто сидел в темноте, в отчаянии пытаясь найти выход. И тут он узнал сидящую сбоку королеву Элизабет, в полном облачении с алмазной диадемой, в сопровождении других членов королевской семьи.

Маршалл начал петь оригинальную песню, которую он создал для нее прямо на месте. Так в ярком свете он и стоял, испуганный пятилетний мальчик, певший серенаду королеве.

Когда Маршал закончил, он вспоминает последовавшую тишину, когда окружавшие его люди сидели в полном изумлении.

"Они никогда не видели ничего подобного", - говорит он.

Маршалл говорит, что эту песня выпустили несколько недель позже, ее записал американский исполнитель кантри Кенни Роджерс, под названием «Леди». Песня сразу же поднялась в лидирующие позиции разных хит-парадов, возглавляя хит-парад журнала «Billboard» в течении шести недель несколькими месяцами позже.

Маршалл помнит, как сочинил там еще больше песен на следующий вечер и следующий, и следующий.

Стоя в одиночестве в грязном основании арены, Маршалл говорит, что он просто пел песню за песней. Это было странно, как он мог делать это, говорит он, как мог он так легко создавать новую песню просто из воздуха. Он утверждает, что его музыка записывалась, и песни отдавались различным музыкантам для исполнения. Он говорит, что все эти песни входили в десятку хит-парадов. все из них.

Вскоре, как Маршалл говорит, его репутация выросла, и каждый хотел встретиться с "удивительным мальчиком-песняром".

Маршалл сообщает, что после его раннего успеха в создании хитов, его приводили в центр клонирования каждую ночь, где он присоединялся к группе других талантливых детей, которые были выбраны, чтобы сочинять музыку. Он помнит, как играл то, что называется игрой "создай песню", когда взрослые просят детей придумать рифму к словам и т. д. для того, чтобы выпускать новую музыку. Маршалл утверждает, что он быстро превзошел их всех, хотя ему было лишь пять лет, и он имел ограниченный словарный запас и ему "требовалась помощь с большими словами".

Он говорит, что после того, как приблизительно восемь его песен стали хитами, остальные дети были испуганы им и отказались пытаться соревноваться. Вскоре его стали приводить по ночам, когда не было никаких других детей, Маршалл вспоминает, чтобы создавать новую музыку, как магию и развлечение толпы.

Ночь за ночью, поя в одиночестве в грязном основании арены, он создал песни, входящие в десятку хитов 80 годов, для таких исполнителей, как Уитни Хьюстон, Тина Тернер, Мадонна и многие, многие другие. Они называли его "Феномен". Но однажды, как Маршалл утверждает, он исчерпал идеи. Вот когда, говорит он, для него начался кошмар.

Они стали угрожать, что будут делать ему больно, чтобы он снова сочинял песни. Иногда это срабатывало, и, напуганный, он начинал сочинять песни, которые становились следующими хитами. Но были времена, однако, когда, если он не мог придумать идею во время, Маршалла жестоко наказывали. Он говорит, что угрозы переходили в избиение руками и ногами, оплеухи, в экстравагантные формы пыток. Маршалл говорит, что ситуация становилась только хуже с течением времени, когда даже знаменитости поочередно делали ему больно, в обмен на новые песни.

С никогда не заканчивающимися требованиями о новой музыке, Маршалл говорит, что они начали каждую ночь причинять ему боль, останавливаясь только, если он начинал петь. Он утверждает, что они даже начали экспериментировать с различными способами наказаний, всё, чтобы увидеть удовлетворение у привилегированной элиты. Маршалл говорит, что он стал "развлечением между извращениями".

Маршалл говорит нам, что большинство не знают, что сами иллюминаты владеют почти всеми новостными агенствами, СМИ и развлечениями в мире. У них контрольные пакеты акций в могущественных транснациональных корпорациях, они владеют телевизионными сетями, кабельными каналами, киностудиями, музыкальными фирмами и большинством интернет-сайтов. Маршалл утверждает, что их годовая прибыль от музыки и развлечений исчисляются миллионами.

Маршалл сообщает, что после его раннего успеха в создании хитов его приводили в центр клонирования каждую ночь, где он присоединялся к группе тайных сочинителей песен для иллюминатов, которые там встречаются, пока их реальные тела спят, для создания новых больших хитов для избранных музыкальных исполнителей. Маршалл объясняет, что создание новой музыки и песен – одна из многих деятельностей, которые происходят каждый вечер в совершенно секретных центрах клонирования, в специальных студиях звукозаписи, построенных под землей для этой цели.

Маршалл говорит, что он забыл больше песен, чем он может вспомнить за более чем три десятилетия написания музыки, находясь в этой ловушке. Он говорит, что пел песню от начала до конца, соединяя слова и мелодия, без дублей, чтобы избежать наказания и получить в качестве награды деактивацию и разрешение уйти до следующей ночи. В течение многих лет он создавал песню ночами, но иногда они требовали больше, три или даже пять песен, прежде чем он был бы освобожден без причинения вреда.

Маршалл объясняет, что его работы всегда приписывались другим авторам, которые получали славу и признание. Он говорит, что он встречался и работал с этими музыкантами в центре клонирования, где иногда он даже не знал, кто это был, поскольку они не представлялись ему.

Кроме того, когда эти сочинители присоединились к иллюминатам, частью их соглашения было не разглашение общественности о том, откуда они на самом деле получали свои мелодии.

Возникает вопрос о том, что если его история правдива, почему никто не открыл это до сих пор для общественности?

Маршалл объясняет, что за десятилетия находящиеся в ловушке сочинители песен пытались намекать делать подсказки, через свою музыку, в попытке предупредить мир о тайных клонирования человека в глубоких подземных военных баз, не получая на себя смерть.

Возьмем, к примеру, классическую песню 1978, лауреата премии Грэмми «Отель Калифорния», которая рассказывает историю человека, который, после долгого дня, проведенного за рулем по калифорнийской пустыне, видит одиночный роскошный отель и, чувствуя усталость, решил остановиться в нем. Его встречает прекрасная хозяйка, которая уверяет его, что в отеле есть много номеров.

Во-первых, рассказчик поражен декадентским стилем жизни, который ведут клиенты отеля. Однако, став свидетелем неприятных актов варварства, он пытается покинуть отель, но лишь обнаруживает, что он - пленник отеля, где "вы можете расплатиться в любое время, какое захотите, но вы никогда не сможете покинуть его".

В 2003 интервью, автор этой знаменитой песни «Eagles» Дон Хенли утверждал, что тема «Отель «Калифорния" – это «конец невинности", а в 2008 году в своем интервью гитарист «Eagles» Дон Фелдер описывает опыт ночного вождения в Лос-Анжелесе, как вдохновение для песни. Он объясняет, что никто из "Eagles" не был родом из Калифорнии, говоря, что "если вы едете по Лос-Анджелесу ночью, вы можете просто увидеть это сияющие огни на горизонте, и образы, которые всплывают у вас в голове при мыслях о Голливуде, как и все грёзы, которые у вас есть. "

Можно только задаваться вопросом, однако, не была ли песня намеком о тех, кто соблазнился присоединиться к иллюминатам обещаниями славы и богатства, только, чтобы понять слишком поздно, что они оказались в ловушке и должны продолжать ходить на клонирование каждую ночь, участвуя в нездоровых актах разврата, которые там происходят.

Маршалл говорит, что он также пытался вставить столько мог ссылок в своей музыке, хотя он был осторожен или риска подвергнуться пыткам в качестве наказания.

текст песни "Отель "Калифорния"

Hotel California

On a dark desert highway Cool wind in my hair Warm smell of colitas Rising up through the air Up ahead in the distance I saw a shimmering light My head grew heavy and my sight grew dim I had to stop for the night

There she stood in the doorway I heard the mission bell And I was thinking to myself "This could be heaven or this could be hell" Then she lit up a candle And she showed me the way There were voices down the corridor I thought I heard them say.

Welcome to the Hotel California Such a lovely place (Such a lovely place) Such a lovely face Plenty of room at the Hotel California Any time of year (Any time of year) You can find it here

Her mind is Tiffany twisted She got a Mercedes Benz She got a lot of pretty, pretty boys That she calls friends How they dance in the courtyard Sweet summer sweat Some dance to remember Some dance to forget

So I called up the Captain "Please bring me my wine" He said: "We haven't had that spirit here Since nineteen sixty nine" And still those voices are calling from far away Wake you up in the middle of the night Just to hear them say.

Welcome to the Hotel California Such a lovely place (Such a lovely place) Such a lovely face They livin' it up at the Hotel California What a nice surprise (What a nice surprise) Bring your alibis

Mirrors on the ceiling The pink champagne on ice And she said: "We are all just prisoners here Of our own device" And in the master's chambers They gathered for the feast They stab it with their steely knives But they just can't kill the beast

Отель Калифорния

На тёмном пустынном шоссе Ветер развевал мои волосы Тёплый запах марихуаны Ощущался в воздухе. Недалеко впереди Я увидел мигающий свет. Я почувствовал усталость и меня клонило в сон Поэтому мне пришлось остановиться на ночь

Она стояла на пороге, Я услышал звон колокольчика И подумал про себя: <Это - либо рай, либо ад>. Потом она зажгла свечу, И показала мне путь. В коридоре слышались голоса Кажется, они говорили:

Добро пожаловать в отель <Калифорния>, Такое прекрасное место, (Такое прекрасное место), Такое прекрасное место. Свободный номер в отеле <Калифорния> В любое время года (В любое время года) Вы всегда найдете здесь

Она была помешана на Тиффани, У неё был Мерседес Бенс, И много очень милых, милых парней, Которых она называла друзьями. Как они танцевали во дворе! Сладкий летний пот. Некоторые танцуют, чтобы запомнить, Некоторые - чтобы забыть.

Так что я позвал управляющего: <Пожалуйста, принесите мне вина>. А он ответил: <У нас не было этого напитка С 1969 года>. А те голоса всё продолжали звать издалека. Они разбудили меня посреди ночи И я услышал, как они говорили:

Добро пожаловать в отель <Калифорния>, Такое прекрасное место, (Такое прекрасное место), Такое прекрасное лицо. Они зажигают по полной в отеле <Калифорния> Какой чудесный сюрприз! (Какой чудесный сюрприз!) Предъявите своё алиби.

На потолке зеркала, Розовое шампанское, И она сказала: <Здесь мы просто узники, По нашему собственному желанию>. В комнате хозяина Они собрались, чтобы пировать. Они резали тварь своими стальными ножами, Но никак не могли убить животное.

SWEET DREAMS (ARE MADE OF THIS) СЛАДКИЕ ГРЕЗЫ

Маршалл предлагает вам взять ваши любимые песни и еще раз их прослушать, поскольку, как он говорит, что он "оставил тысячу ключей в тысячах песнях", например, в известном хите 1983 года британского дуэта «Eurythmics» «Sweet Dreams (Are Made of This)». Песня достигла грандиозного успеха для этого дуэта, став хитом номер 1 во всем мире, включая США.

Сладкие грезы сделаны из этого, Кто я такой, чтобы не соглашаться с этим. Я путешествую по всему миру через семь морей. Каждый ищет что-то. Некоторые из них хотят использовать вас. Некоторые из них хотят быть использованными вами. Некоторые из них хотят надругаться над вами. Некоторые из них хотят надругательств над собой.

Темная и сильная, песня отражает беспокойство тех, кто ищет выход для своих запретных желаний, не имеет значение, хотят ли они причинить боль другим, или быть больно другим. Маршалл говорит, что эта написанная им песня описывает, как любой мыслимый акт извращенности можно найти в клонированных центрах в глубоких подземных военных баз по всему миру, где "каждый ищет что-то" и где они обычно находят это.

LIVE TO TELL ЖИВУ, ЧТОБЫ РАССКАЗАТЬ Поп-легенда Мадонна принадлежит авторство песни-баллады 1986 года «Живу, чтобы рассказать», в оригинальной композиции Патрика Леонарда, хотя, по словам Маршала, он на самом деле написал эту песню в центре клонирования, когда ему было всего 11 лет. Он помнит Мадонну как "холодную душу", которая лично пытала его ради для новых песен. Более того, Маршалл утверждает, что написал много песен для Мадонны на протяжении многих лет с самого начала ее карьеры. В интервью об этой песне Мадонна сказала: "Я думала о своих отношениях с моими родителями и лжи, которая их окутывала. Эта песня о том, как быть сильным, даже когда вас грызут сомнения, что вы сможете быть сильным, чтобы в конечном итоге выжить". Однако слова в припеве песни приобретают новый смысл при чтении с пониманием того, что Маршалл использовал текст, как способ размещения подсказок о тайной деятельности в центрах клонирования человека в глубоких подземных военных базах.

1 припев: Человек может тысячу раз сказать ложь (Я написал много тысяч популярных оптимистических песен, которые не отражают мои истинные чувства в ловушке здесь. ) Я хорошо усвоила свой урок (Я узнал, как создавать успешную музыку, которую вы хотите купить. ) Надеюсь, что я живу, чтобы рассказать Секрет, который я узнал. (Надеюсь, я выживу после повторяющихся пытках на мне, ночь за ночью. ) До тех пор это будет гореть внутри меня. (До тех пор пока, я буду продолжать стараться оповещать общественность через свою музыку в каждом шансе, который я получаю. ) 2 припев: Истина всегда где-то рядом, Вы хорошо ее скрывали. (Я вкладывал подсказки через музыку, для того чтобы не вызвать слишком много подозрений и не быть наказанным за это. ) Если я живу, чтобы рассказать Секрет, который я узнал тогда, Появится ли у меня шанс снова. (Я должен использовать все возможности, мне приходится добавлять подсказки в свою музыку, ибо я не знаю, как долго мне будет позволено жить. ) ТЕКСТ И ВИДЕО

WELCOME TO THE JUNGLE ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ В ДЖУНГЛИ

Маршалл утверждает, что ему был только 12 лет, когда он написал песню «Добро пожаловать в джунгли» для хэви-метал группы «Guns N' Roses» в 1987 году, которая многими считается одной из величайших хард-рок песен всех времен и народов. Хотя группа утверждает, что песня была написана о жизни на улицах Голливуда, Маршалл объясняет, что песня на самом деле говорит о развлекательных 'n' играх, которые проходят каждую ночь в сверхсекретных центрах клонирования, куда зазывают новых членов, чтобы присоединиться к джунглям центра клонирования.

Добро пожаловать в джунгли! У нас есть развлекательные игры 'н'. У нас есть все, что ты хочешь, милая. Мы знаем имена. Мы - люди, которые могут найти Всё, что тебе, возможно, понадобится. Если у тебя есть деньги, милая, Мы сделаем тебя патологичным. Маршалл говорит, что новых членов заманивают вступить в члены иллюминатов обещанием славы и богатства, а в обмен на продвижение и возможности они должны согласиться на участие в центре клонирования каждую ночь для обслуживания других членов в качестве секс-рабов.

Добро пожаловать в джунгли! Мы занимаемся этим день за днем. Если ты хочешь это, ты будешь истекать кровью. Но это цена, которую ты платишь, И ты очень сексуальная девушка. Будет очень трудно доставить тебе удовольствие. Ты можешь попробовать яркие огни, Но ты не получишь их бесплатно.

Во-первых, новым членам предлагают все, что вы захотите. все, что вам может понадобиться. однако когда-то известный Маршалл отмечает, что многие сожалеют о присоединении и желали бы уйти. Однако все они обнаруживают, что нет никакого выхода, и им приходится продолжать каждый вечер участвовать в нездоровой извращенности.

SILENT LUCIDITY (МОЛЧАЛИВАЯ ОСОЗНАННОСТЬ) В 1990 году, в возрасте 15 лет, Маршалл говорит, что он написал «Молчаливую осознанность» для метал-группы «Queensryche». Песня стала их самым большим хитом, достигнув 9 строчки на Billboard (официальном еженедельном хит-параде лучших 100 песен в США), была номинирована на премию Грэмми в категории "Лучшая рок-песня" в 1992 году и занимает 21 строчку в списке телеканала VH1 величайших рок-баллад. Из-за лирического содержания и название песни, предполагается, что песня основана на теме осознанных сновидений. Однако Маршалл говорит, что в песне идет речь о многочисленных бессмысленных преступлениях, свидетелем которых он был в центре клонирования, куда многих приводят, когда они спят, чтобы быть жертвами для развлечения.

Тише, не плачь, Вытри слезы со своих глаз. Ты лежишь в безопасности на кровати. Все это было плохим сном, Крутившимся в твоей голове.

Более того, Маршалл утверждает, что многие были завлечены в центр клонирования, чтобы познакомиться с "удивительным песняром-мальчиком", и им говорилось, что это было необходимо для того, чтобы он создавал музыку, которая превратила бы их в звезды, когда, в действительности, эти люди сами заканчивали убитыми ради спортивных игрищ или прибыли.

. душа свободна для полетов.

В один момент записанный голос объясняет, как сознательно управлять своими снами. Маршалл говорит, что он прошептал «Помогите мне!» в конце, когда песня записывалась, чтобы потом быть переданной другим музыкальным исполнителям, которые стали бы ее авторами. Однако он не ожидал, что его слова будут включены в официальную версию, и был поражен, когда услышал их позже. Этот крик о помощи (Help me!) можно услышать на 3:53.

текст перевода и песня

ENTER SANDMAN (ПРИДИ, ПЕСОЧНЫЙ ЧЕЛОВЕК) Маршаллу было 16 лет, когда он записал хит 1991 года «Приди, песочный человек» для группы хэви-металл Metallica , которая, он говорит, описывает ужас, ощущаемый теми, кто стал заложником в секретных центрах клонирования.

Песня дала Metallica мировую популярность. Сингл дебютировал на 1 месте на Billboard 200 в США и девяти других странах, было продано более 22 миллионов экземпляров по всему миру. Двадцать пять лет спустя, «Приди, песочный человек» остается одной из самых популярных песен «Металлики», любимая поклонниками, критиками, и многими считается одним из величайших хард-рок песен всех времен.

Написание текста песни приписывают вокалисту и гитаристу Джеймсу Хэтфилду, заявившему, что песня посвящена теме детских кошмаров, "разрушающих идеальную семью; огромный ужасный секрет семьи".

Читая свои молитвы, малыш, Не забудь, мой сын, Включить в них всех. Я уложу тебя в теплую кровать, Уберегу тебя от греха, Пока песочный человек не придет.

Песочный Человек - это мифический персонаж европейского фольклора, который приносит хорошие сны, посыпая волшебный песок на глаза людей, когда они спят ночью. Однако в версии «Металлики» - Песочный Человек - это нечто совсем другое, злобный проводник, который входит в ваши сны ночью, чтобы проводить тебя в кошмарную страну Never-Never Land.

Спи с одним открытым глазом, Крепко прижимая свою подушку. Уходит: свет. Приходит: ночь. Возьми мою руку - Мы отправляемся в Never-Never Land.

Маршалл говорит, что припев с уходом света и приходом ночи точно описывает двойную жизнь тех, кто находится там, зная, что, в конечном счете, они должны заснуть, чтобы затем быть пробужденными в центре клонирования: ужасной военной зоной, заполненной.

Сны о войне, сны о лжецах. Сны об огне дракона И вещах, которые будут кусать, да.

Маршалл объясняет, что он не знает, как блокировать сверхсекретную технологию перехода сознания, которая используется для отслеживания, похищения и удерживания этих заложников в центре клонирования до того момента, пока их реальные тела не проснутся. По этой причине, Маршалл говорит, что он "ненавидит засыпать".

Последний раз редактировалось: Admin (30/9/2017, 05:07), всего редактировалось 3 раз(а)

Re: Дональд Маршалл - сайт "Революция" - раскрытие горьких истин о клонировании, контактах микрочипированных иллюминатов с ящерами врил и других их секретах

автор Admin 20/2/2017, 05:37

Продолжение Части 2

SMELLS LIKE TEEN SPIRIT (ПАХНЕТ КАК ДУХ ПОДРОСТКА) Маршалл утверждает, что он написал для легендарной рок-группы Nirvana хит 1991 года "Пахнет, как дух подростка"Эта песня стала самым большим хитом группы, достигнув шестой строчки на Billboard 100 и заняв высокие места в музыкальных хит-парадах по всему миру. В действительности, неожиданный успех сингла альбома Nevermind часто используется, чтобы отметить момент, когда альтернативная рок-музыка вошла в мейнстрим. Получившая как признание у критиков, так и коммерческий успех, "Пахнет, как дух подростка" была номинирована на две премии Грэмми: лучшее исполнение хард-рока с вокалом и лучшая рок-песня, и получила статус "гимн поколения" у музыкальной прессы.Двадцать пять лет спустя, после смерти вокалиста Курта Кобейна в 1994 году и распада группы, "Пахнет, как дух подростка" до сих пор широко считается одним из величайших песен всех времен.Песня была введена в рок-н-роллный Зал славы "песен, которые формировали рок-н-ролл", была награждена как "Песня Века" Ассоциацией индустрии записи Америки и расположена на вершине журнала Роллинг Стоун "500 величайших песен всех времен".Слова песни "Пахнет, как дух подростка" часто сложно слушателям разобрать, как из-за их бессмысленности, так и из-за невнятного гортанного пения Кобейна. Эта непонятность привела вначале к сопротивлению радиостанций добавлять эту песню в свои плейлисты. MTV пошло так далеко, что подготовило видео версию, которая включала в себя текст бегущей строчки внизу экрана. Рок-критик Дэйв Марш написал, что "Дух Подростков открывает свои секреты неохотно и часто бессвязно".Маршалл, стараясь разобрать текст песни, ощущал, после прочтения правильного текста песни, что "то, что я представлял, было немного лучше (по крайней мере, более приятно), чем то, что Нирвана на самом деле спела". Некоторые делали вывод, что песня не имела смысла и была просто набором ничего не значащих слов, в то время как другие, такие как «Нью-Йорк Таймс», отметили "горькую иронию" в названии, говоря, что группа слишком хорошо знает, что "дух подростка обычно разливают в бутылки, запаковывают и продают". "Пахнет, как дух подростка" широко интерпретируется, как гимн подростковой революции, толкование подкрепляется клипом с этой песней.

В одном интервью в Day Nevermind Кобейн утверждал, что песня была о его друзьях, объясняя, "что мы все еще чувствуем, как будто мы подростки, потому что мы не следуем правилам, ожидаемых от нас, чтобы вести себя, как взрослые. это также своего рода подростковая революционная тема". Когда Кобейн стал давать больше интервью, он изменил свое объяснении песня и редко давал конкретику о смысле песни.При обсуждении песни в книге-биографии Майкла Aзеррада «Приходящие подобно вам: История Нирваны» Кобейн открывает, что он считал своим долгом "описать, что я чувствую по поводу моего окружения и моего поколения и людей моего возраста". По словам Маршала, текст "Пахнет, как дух подростка" передаёт точное описание атмосферы в центре клонирования, когда он создавал новую музыку, где можно было сказать, что:

С выключенным светом, это не так опасно,Вот мы здесь и сейчас, развлекайте нас.

Маршалл объясняет, что многие в центре клонирования говорили ему, что, когда они наблюдают, как он создает новую музыку, им это кажется самым магическим действием в мире. Маршалл говорит, что когда он пел, людей это отвлекало, пусть и на минуту, не принимать участие в актах разврата, которые часто происходит там, в яме.Маршалл утверждает, что акты жестокого кровавого спорта, извращенные секс-вечеринки и вседозволенность происходят в грязевой яме центра клонирования, где одни наслаждаются диким развратом, в то время как другие лишь делают вид, что участвуют и просто весело проводят время. По этой причине Маршалл говорит, что когда он создавал новую музыку в том месте, другим было позволено возвращаться на свои места на стадионе, сидеть в темноте и наслаждаться представлением.Но, по словам Маршала, он изо всех сил пытался идти в ногу с постоянным спросом на создание новой музыки в центре клонирования или ему приходилось бы страдать от жестоких пыток в качестве наказания. В некоторые ночи, Маршалл говорит, что он не мог придумать новую идею во время, и по этой причине, он поет, Я чувствую себя глупым и заразительным.Вот мы здесь и сейчас, развлекайте нас. .Маршалл объясняет, что он просто выпевает песни, сочиняя ее, когда она приходит. Иногда, когда у него нет слов, он просто использует первое, что приходит в голову, отсюда стихи, подобные этим:

МулатАльбиносКомарМое либидо

Маршалл говорит, что он смеется, когда позже он читает об исполнителях, которые приписывают себе в заслугу его работу, пытаясь объяснить истинный смысл текстов его песен, когда на самом деле он говорит, что это просто означает: не смог придумать лучшего слова. Позже, в третьем куплете говорится:

Я худший в том, что делаю лучше всего,И за этот дар я чувствую себя благословленным

Маршалл утверждает, что даже в те вечера, когда он сражался, чтобы создать новую музыку для привилегированной верхушки, он понимал, что если бы не его умение создавать хиты, которые приносили многие миллионы, им бы давно попользовались, надругались и выбросили.

Из-за этой причине он говорит: музыка спасла мне жизнь.

Smells Like Teen Spirit

Load up on guns and bring your friends It's fun to lose and to pretend She's over bored and self assured Oh no, I know a dirty word

Hello, hello, hello, how low? [3x] Hello, hello, hello!

With the lights out, it's less dangerous Here we are now, entertain us I feel stupid and contagious Here we are now, entertain us A mulatto An albino A mosquito My libido Yay! [3x]

I'm worse at what I do best And for this gift I feel blessed Our little group has always been And always will until the end

Hello, hello, hello, how low? [3x] Hello, hello, hello!

With the lights out, it's less dangerous Here we are now, entertain us I feel stupid and contagious Here we are now, entertain us A mulatto An albino A mosquito My Libido Yay! [3x]

And I forget just why I taste Oh yeah, I guess it makes me smile I found it hard, it's hard to find Oh well, whatever, never mind

Hello, hello, hello, how low? [3x] Hello, hello, hello!

With the lights out, it's less dangerous Here we are now, entertain us I feel stupid and contagious Here we are now, entertain us A mulatto An albino A mosquito My libido

Повеяло юностью

Заряжайте ружья и собирайте друзей. Это весело – проигрывать и притворяться. Ей слишком скучно, она самоуверенна. Но, нет, я знаю одно грязное словечко.

Привет, привет, привет, насколько несчастна? [3x] Привет, привет, привет!

С выключенным светом всё не так опасно. Вот мы и здесь, развлекай нас. Я чувствую себя глупым и заразным. Вот мы и здесь, развлекай нас. Мулат. Альбинос. Комар. Моё либидо. Эй! [3x]

Я худший в том, что делаю лучше всего. За этот дар я чувствую себя благословлённым. Наша маленькая группа всегда была И будет до конца.

Привет, привет, привет, насколько несчастна? [3x] Привет, привет, привет!

Я забыл, зачем я пробую это. А, да, кажется из-за этого я улыбаюсь. Мне это казалось невозможным, это невозможно найти. Ну, ладно, не обращайте внимания в любом случае.

Привет, привет, привет, насколько несчастна? [3x] Привет, привет, привет!

С выключенным светом всё не так опасно. Вот мы и здесь, развлекай нас. Я чувствую себя глупым и заразным. Вот мы и здесь, развлекай нас. Мулат. Альбинос. Комар. Моё либидо.

Маршалл утверждает, что он написал в 1991 году песню «Теряя свой рассудок» (не религию, как можно подумать, на американском сленге именно рассудок/терпение, примечание переводчика), записанную альтернативной рок-группой R. E. M., чтобы охватить всю безвыходность своего положения там, в ловушке своего собственного успеха, без всяких шансов на побег.

Маршалл говорит, что он ненавидит эту песню, он говорит, что прослушание ее навевает ему плохие воспоминания об избиении в небольшой боковой комнатке в центре клонирования, где его окружили и пинали ногами, пока он не начал сочинять песню, о сломанных костях и все такое.

"Теряя свой рассудок" стала самым большим хитом у группы "R. E. M." в США, достигнув 4 строчки в главном американском национальном хит-параде Billboard Hot 100 и оставалась в десятке 21 неделю. Инструменталист и композитор Р. Е. М. Майк Миллс назвал песню "феноменом, который [был] всемирным хитом. почти в каждой цивилизованной стране в мире".

Созданная на риффе мандолины, песня стала невероятным хитом для группы, получавшей тяжелую ротацию на радио и на MTV из-за критического отношения к ее музыкальным видео. Песня получила семь номинаций на премию "Грэмми" в 1992 году, также как и несколько других номинаций, в том числе Запись года и Песня года. Песня выиграла две премии Грэмми за лучшее вокальное поп-исполнение дуэтом или группой и лучшее музыкальное видео короткой формы.

В 2004 году журнал Rolling Stone поместил песню в списке "500 величайших песен всех времен". В 2007 году видео песни было на 9 строчке канала VH1 в списке «100 лучших песен 90 годов». Песня также включена в рок-н-роллный Зал славы из 500 песен, которые формировали рок-н-ролл.

Песня основана на риффе, который гитарист группы Питер Бак написал, когда учился играть на мандолине. Он только купил инструмент, сидел, смотрел телевизор и пытался что-нибудь сыграть, записывая свои потуги. На следующий день он переслушивал записи и посреди ученических проигрышей обнаружил мелодию для будущей песни. Партия бас-гитары была позаимствована у группы Fleetwood Mac.

Солист группы Р. Е. М. Майкл Стайп сказал Нью-Йорк Таймс, что песня была о романтическим выражении. Он рассказал британскому журналу «Q Magazine», что песня о "ком-то, кто тоскует по кому-то другому. “Это безответная любовь, которая бывает у каждого". В клипе присутствуют прямые цитаты из фильма Тарковского «Жертвоприношение», а также повторяется визуальная стилистика фильма.

По словам Маршала, песня на самом деле о его решимости уничтожить иллюминатов, об их падении, которое он тщательно подготавливает с помощью встраивания ссылок о сверх-секретном клонировании на протяжении всей своей музыкальной «карьеры», продлившейся десятилетия.

Учитывая такие обстоятельства, тексты приобретают новый смысл, особенно упоминание в третьем куплете, в которых просят рассмотреть песни - это подсказка на века.

Жизнь куда больше. Она больше, чем вы. А вы – это не я. Расстояния, которые я должен пройти. Сдержанность в ваших глазах. О, нет, я сказал слишком много. Я открываю это.

Маршалл показывает, что его секрет - это "больше", чем вы можете себе представить, для вас, не меня. В отличие от большинства людей в центре клонирования, кто просто сидит и смотрит, как он поет, он клянется никогда не сдаваться в своем стремлении уничтожить иллюминатов, чего бы это ни стоило ему лично.

О нет, я сказал слишком много. Я открываю это.

Он знает, что он должен быть осторожным, чтобы не сказать слишком много, и рисковать получить наказание, хотя путем встраивания намеков/подсказок в своей музыке он утверждает их падение.

Это я в углу (избиваемый руками и ногами в небольшой боковой комнатке в центре клонирования) Это я в свете прожекторов/центре внимания (на арене центра клонирования пою, потеряв надежду когда-либо обрести свободу. ) Теряя свой рассудок, Пытаясь не поспевать за вами. И я не знаю, смогу ли я это сделать. О, нет, я сказал слишком много. Я сказал недостаточно.

Маршалл говорит о постоянном вызове, когда он знает, что он будет наказан, если он скажет слишком много, или потерпит неудачу в своем стремлении уничтожить иллюминатов, если он скажет слишком мало.

Я думал, что я слышал, как вы смеетесь. Я думал, что я слышал, как вы поете. Я думаю, что мне показалось, что я видел, как вы пытаетесь.

Разговаривая сам с собой, Маршалл думает, что он слышит себя "поющим, смеющимся, пытающимся". Однако, такие беззаботные моменты для него "просто сон".

Каждым шепотом, Каждым своим часом бодрствования Я подбираю свои признания, Пытаясь приглядывать за вами. Подобно раненому, ослеплённому и заблудившемуся глупцу. О, нет, я сказал слишком много. Я открываю это.

Всегда планируя оставлять подсказки или "признания", которые он будет вставлять в свою музыку, Маршал должен, в то же время, следить за своими обидчиками, готовясь к следующему нападению.

Подумайте над этим. Подумайте над этим. Подсказка века. Подумайте над этим. Это бросит меня На колени, если потерплю неудачу. А что, если все эти фантазии придут, Размалывая вокруг? Теперь я сказал слишком много.

Маршалл призывает нас относиться к песне, как к самому большому разоблачению тайны элиты, понимая, однако, что если "подсказка/намек века" потерпит неудачу, эта потеря поставит его на колени.

Я думал, что я слышал, как вы смеетесь. Я думал, что я слышал, как вы поете. Я думаю, что мне показалось, что я видел, как вы пытаетесь. Но это был только сон. Это был только сон.

Написав ее в момент отчаяния, Маршалл сомневается в том, что он когда-нибудь сможет добиться успеха в своей мечте уничтожить иллюминатов, учитывая, что он только один, сражающийся с самой мощной организацией на Земле.

IT'S THE END OF THE WORLD AS WE KNOW IT

«Это конец мира, каким мы его знаем (И я чувствую себя прекрасно)» - другая песня рок-группы R. E. M., появлявшаяся в их альбоме 1987 «Документ» , сборнике Eponymous 1988 года и сборнике 2006 года «И я чувствую себя прекрасно» . Она также была выпущена, как сингл, в ноябре 1987 года, достигнув 69 строчки в американском хит-параде Billboard Hot 100 и позже достиг 39 строчки в британском хит-параде синглов при ее перевыпуске в декабре 1991 года. Это ликующе апокалиптическая песня известна своими быстро проносящимися похожими на потоки сознания декламациями с рядом различных ссылок на пророчества о конце времени.

Название песни происходит от появившегося в начале 1972 года фильме «Завоевание планеты обезьян», где, готовясь вступить в бой с обезьянами, человек говорит: "Если мы проиграем эту битву, это будет концом мира, каким мы его знаем".

Объясняя песню для журнала "Q magazine" в 1992 году вокалист Майкл Стайп сказал: "Cлова приходят отовсюду. Я прекрасно осознаю всё, что происходит вокруг меня, нахожусь ли я в спящем состоянии, бодрствующем или во сне или просто в повседневной жизни. вместе со всей той чепухой, которую я смотрю, когда переключаю телевизионные каналы. Это соединение потоков сознания".

Маршалл утверждает, что он написал песню 1987 году, пойманный в ловушку во время своего сна на глубокой подземной военной базе. Он говорит, что название на самом деле означает "это конец контролируемого иллюминатами мир, каким мы его знаем, и поэтому я чувствую себя хорошо", - поскольку Маршалл утверждает, что уничтожение иллюминатов было его мечтой с тех пор, как он был маленьким ребенком.

Он пишет, что в своем тексте он описывает, что иллюминаты планируют создать фальшивый Армагеддон с помощью сверхсекретного ХААРП (технологии управления погодой), чтобы создать глобальные катастрофы (это начинается с землетрясения), а также воссоздание причудливых действий прямо из Книги Откровения (птицы и змеи).

Затем, после развязывания серии сфабрикованных глобальных катастроф, иллюминаты планируют умыть руки и наблюдать хаос того, как цивилизация рушится, давая им повод послать военных навести порядок, конфисковать все оружие и разоружить население, что позволит им полностью захватить власть над миром.

Это [Апокалипсис] начинается с землетрясения [и освобождения] птиц и змей В пугающем акте Божьей ярости [И как в] глазе урагана, [вы] прислушайтесь к собственному смятению, когда вы безнадежно смотрите, как мир, каким вы его знаете, выходит из-под контроля. [И с] правительством, которому дается право, притворяющимся найти решение чрезвычайной ситуации в мире, в то время как команда за командой журналисты [притворяющиеся] озадаченными [в] 6 часов прайм-тайме ТВ новостей, освещающие такие фальшивые новости, как вырубка и пожары, сжигание книг и вскрытие вен. Каждый повод нагнетает напряжение, пока автомобили сжигаются, а тем временем лидеры участвуют в Соревновании Лжецов, предлагая решения и альтернативы, которые, как Маршалл предполагает, мы отклоняем…

Песня "Слизняк" была выпущена английской альтернативной рок-группы Radiohead, как свой дебютный сингл в 1992 году, а позже она появилась в их первом альбоме Pablo Honey. Во время своего первого выпуска "Слизняк" прошла мало замеченной. Однако после повторного релиза в 1993 году она стала мировым хитом. «Радио 1» нашло песню "слишком мрачной" и воздерживалось от проигрывания песни. "Слизняк" заняла 78 место в хит-параде Великобритании 1992 года, с продажей только 6000 экземпляров. К концу 1992 года диджей Йоав Катнер стал ставить "Слизняк" постоянно на израильском радио. Песня вскоре стала национальным хитом. "Слизняк" имела подобный успех в Новой Зеландии, Испании и скандинавских странах. Примерно в то же время радиостанции Калифорния добавили песню в свой плей-лист, чему другие радиостанции на западном побережье вскоре последовали. Со второй половины 1993 года песня стала хитом по всей стране, достигнув 34 места на национальном хит-параде BillboardHot 100. Вокалист группы Radiohead Том Йорк, записавший "Слизняк" во время учебы в университете Эксетера в конце 1980 годов, сказал, что песня рассказывает историю о пьяном человеке, который пытается привлечь внимание женщины, к которой он притягивается и за которой следует повсюду. В конце ему не хватает уверенности подойти к ней, и, подсознательно, он чувствует, что он стал ею. По словам гитариста Radiohead Джонни Гринвуда, песня была вдохновлена девушкой, которую Том Йорк преследовал и которая неожиданно появилась на концерте группы. Он говорит, что песня была, на самом деле, счастливой песней о "узнавании того, что вы есть". Маршалл говорит, что он писал "Слизняк", когда был в ловушке в центре клонирования, поя непосредственно королеве, когда он обнаружил, что "монстр серенады " иногда позволяла ему уйти, не причинив ему вреда, еще на одну ночь. Многие не знают, что королева Елизавета II, глава государства Соединенного Королевства и 31 другим государствам и территорий, является законным владельцем около 6600 миллионов акров земли, одной шестой части земной поверхности, что делает ее крупнейшим землевладельцем и богатейшим человеком на Земле. На самом деле, нет никакого способа, чтобы легко оценить стоимость её недвижимого имущества, хотя по приблизительной оценке она равна триллионам долларов. По этой причине, Маршалл говорит, что ни один мировой лидер не выступает против нее, так как боится возмездия. Маршалл объясняет, что многие поколения иллюминатские семьи черной аристократии предавались своим больным фантазиям на диких сексуальных вечеринках, в безопасности от обнаружения за стенами замков в отдаленных поместьях. Однако с развитием суперсекретной технологии клонирования члены королевской семьи получили невероятную возможность встречаться каждую ночь в глубоких подземных военных баз, где, активируя идентичные клоны, они могут потакать любой прихоти, пока их настоящие тела спят по ночам. Маршалл объясняет, что королева имеет большие власть и полномочия в центре клонирования, где все действуют осторожно, так как она способна на всякие выходки и нельзя предугадать, что она может вытворить в следующий момент. Несмотря на ее тщательно созданный имидж службами и долгом перед короной и страной, Маршалл говорит, что королева на самом деле неуравновешанная и психотическая особа, что вызвано десятилетиями участия в больном разврате под землей. Это объясняет первый куплет "Слизняка", который гласит:

Когда ты была здесь прежде, Я не мог смотреть тебе в глаза. Ты просто, как ангел. Твоя кожа заставляет меня плакать Ты паришь, как перышко, В прекрасном мире. Я хотел бы быть особенным. Ты такая особенная.

Только в конце песни Маршалла выражает свои истинные чувства, когда он ищет ответы, чтобы объяснить, как он оказался безнадежно пойманным в сверхсекретный хай-тековский ад.

Какого черта я здесь делаю? Мне здесь не место. Мне здесь не место.

FOUR MINUTES TO SAVE THE WORLD (ЧЕТЫРЕ МИНУТЫ, ЧТОБЫ СПАСТИ МИР)

4 минуты - это песня поп-легенды Мадонны из ее одиннадцатого студийного альбома Hard Candy (2008), в дуэте с музыкантом Джастином Тимберлейком и бэк-вокалом рэпера/продюсераТимбалэнда. По словам Мадонны, песня о спасении окружающей среды и как "провести хорошее время, пока мы делаем это". Она также процитировал песню в качестве вдохновения для документального фильма «Я есть, потому что мы есть» (2008). В Соединенных Штатах «4 минуты» дебютировал под номером 68 на национальном хит-параде 5 апреля 2008 года, основываясь исключительно на продажах через интернет. В течение недели песня подскочила на 65 мест, заняв третью строчку хит-парада. Сингл стал международным хитом, возглавив хит-парады в более чем 21 странах мира, в том числе Австралия, Канада, Германия, Италия, Испания и Соединенное Королевство. По состоянию на июль 2012, «4 минуты» стали самым лучшим продаваемым цифровым синглом Мадонны в США, 3 миллиона проданных экземпляров. Песня достигла третьей строчке на Billboard 100, побив рекорд, ранее принадлежавший Элвису Пресли, как певцу с наибольшим числом попаданий в десятку хитов (у Мадонны это стал 37 хит). Песня получила две номинации на премию "Грэмми" за лучшее вокальное поп-исполнение и лучшая ремикс запись. Текст песни несет послание общественного осознания, вдохновленное визитом Мадонны в Африку и человеческими страданиями, которые, по ее словам, она увидела там. В интервью MTV Мадонна дает дальнейшее объяснение смысла песни: "Я не думаю, что это важно - принимать ее слишком буквально. Думаю, эта песня, больше всего на свете, - это значит иметь чувство актуальности; о том, как мы, вы знаете, живем с одолженным временем по сути, и люди становятся все более осведомленными об окружающей среде и о том, как мы разрушаем планету. таким образом, это типа того, ну, как если мы собираемся спасти планету, не можем ли мы также хорошо проводить время, пока мы делаем это?" По словам Маршала, песня написана им в центре клонирования. Более того, Маршалл говорит, что название на самом деле относится к больной игре, в которую они часто играли, где ему давалось лишь 4 минут на написание новой песни или ему бы пришлось страдать от последствий. Большую часть ночей Маршаллу удавалось выкарабкиваться вместе с какой-нибудь песней, но на этот раз было иначе. Маршалл говорит, что вы можете услышать его отчаяние в начале песни, когда он ищет какую-то идею, полностью осознавая, что время быстро ускользает. Песня начинается, когда Тимбалэнд повторяет несколько раз первые строки:

У меня времени нет, и у меня всего лишь 4 минуты.

Он говорит, что он просто повторял эту фразу снова и снова, поскольку не имел никакого представления, как начать песню. Позже строчки помогают сделать ясным, что осталось только 4 минуты, чтобы спасти мир:

[Мадонна и Тимберлейк] Время не ждет. У нас есть только 4 минуты, чтобы спасти мир. Без колебаний. Хватайте мальчика, хватайте девочку. Время не ждет. У нас есть только 4 минуты, чтобы спасти мир. Без колебаний. We only got 4 minutes, 4 minutes У нас есть только 4 минуты

Позже они обмениваются строчками: [Maдoннa] Дорога в ад Вымощена благими намерениями, да [Тимберлейк] Но если я сегодня умру, по крайней мере, я могу сказать: Я сделал то, что я хотел сделать. Скажи, как насчет тебя?

Маршалл напоминает себе, что независимо от личного последствий он никогда не сдастся в своем стремлении разоблачить и уничтожить иллюминатов. И хотя он сумел создать новую песню за 4 минуты, на следующую ночь однако, Маршалл говорит, что ему не так повезло, и он был за это сурово наказан. Маршалл говорит, что его удивляет, что люди не обращают достаточного внимания на текст слов и не имеют никакой идеи, каков их истинный смысл. Как бы невероятно все это ни звучало, Маршалл утверждает, что музыка является единственным объяснением того, почему ему было разрешено жить все эти годы, поскольку он был просто слишком ценным, чтобы быть убитым. Маршалл надеется, что однажды люди поймут, о чем говорится в их любимых песнях на самом деле, и требуют полного закрытия всех сверхсекретных центров клонирования по всему миру. ________________________________________

Последний раз редактировалось: Admin (1/10/2017, 00:07), всего редактировалось 5 раз(а)

Re: Дональд Маршалл - сайт "Революция" - раскрытие горьких истин о клонировании, контактах микрочипированных иллюминатов с ящерами врил и других их секретах

автор Admin 20/2/2017, 05:43

ЧАСТЬ 3: ПОТРЯСИ МЕНЯ, АМАДЕЙ

В 1985 году австрийскому музыканту Фалько удалось выпустить огромный международный хит с поп-песней «Потряси меня, Амадей». Вдохновленным фильмом 1984 «Амадей», получившим «Оскар», о жизни выдающегося композитора Вольфганга Амадея Моцарта, музыкальный клип Фалько представляет возвращение Моцарта, как современного рок-Бога.

Он, по-видимому, живет светской жизнью, любим и почитаем во всем мире богатыми и знаменитыми, всеми, кто жаждет новой музыки, которая превратит их в суперзвезд.

По данным разоблачителя иллюминатов Дональда Маршалла, музыкальное видео точно изображает его странную двойную жизнь в качестве секретного автора песен для привилегированной элиты нового мирового порядка.

Он утверждает, что он написал «Потряси меня, Амадей» 10 летним ребенком, пойманный в ловушке в центре клонирования, где "Амадеус" был одним из многочисленных его прозвищ. Видео показывает постоянный спрос на новую музыку там, где его песни запустили много успешных карьер.

"Вы не знаете этого, - говорит он, - но вы слушали меня на протяжении 30 лет. "

Маршалл вышел вперед в конце 2011 года, чтобы говорить об использовании иллюминатов сверхсекретной технологии клонирования человека, которая, по его словам, гораздо более продвинутая, чем об этом признано говорить.

Маршалл объясняет, что после того, как он выказал первые успехи в написании песен, его доставляли в центр клонирования каждую ночь, чтобы он создавал новую музыку для таких артистов80-х, как Уитни Хьюстон, Тина Тернер, Мадонна и многие, многие другие. Стоя в одиночестве в грязной яме арены, Маршалл говорит, что он просто пел песню за песней.

Это было странно, как он мог делать это, но по словам Маршалла, он мог легко создать новую песню словно из воздуха.

Маршалл говорит, что он не пишет песни, он просто "поет их", создавая их, когда он находится на грязной арене центра клонирования, иногда останавливаясь на время, чтобы придумать следующую строку или стих.

Маршалл утверждает, что его песни записывались и передавались другим авторам, претендовавшим на признание.

Вы можете только вообразить, что испытывали те, кто сидел в мрачно освещенной арене центра клонирования, наблюдая или ожидая, как Маршалл создает музыку прямо на месте, зная, что его песни - это гарантированный хит, что просто одна его песня , может сделать или разрушить вашу карьеру, что одна его песня может изменить вашу жизнь навсегда. кто откажется от этого?

Маршалл объясняет, что иногда он пел произвольную песню, и знаменитость бы утверждала потом, что эта песня звучала, как что-то, что он пел когда-то.

В другие разы ему предлагали написать музыку для определенного исполнителя или группы, в этом случае он должен был написать песню с их подписью, чтобы она звучала (оставалась) в памяти. Но, он говорит, что это не только про создание музыки, это про музыку, которая продается.

За десятилетия проб и ошибок у Маршалла развилась сверхъестественную способность предугадывать музыку, которая понравится людям, а самое главное, которую люди будут покупать. На его песнях многие известные имена, музыкальные группы и исполнители по всему миру, сделали многие миллионы долларов. Ему пришлось сочинять песни, которые были успешными, потому что если песню не удавалось создать, он был бы обвинен и подвержен пыткам впоследствии в качестве наказания.

Маршалл говорит, что сейчас ему даже не нравится слушать музыку, потому что они навевают плохие воспоминания о том, как ему приходилось пением бороться за свою жизнь столько лет. Более того, он считает, что он не может потерять себя в звуке, но вместо этого всегда думает: будет ли это продаваться?

В создании песен, Маршалл объясняет, мелодия является ключевым моментом. Он выучил, что люди хотят запоминающуюся мелодию с определенным повторением, как мы психологически жаждем слушать музыку с повторяющимся паттерном подъема, кульминации и падения.

Маршалл говорит нам, что он также любит добавлять знакомые мелодии из детских песенок и детские песни на свою музыку, так как он обнаружил, что слушатели невольно помнят эти звуки с детства, и им хочется снова и снова слышать эту песню.

Маршалл указывает на хит 2012 года «Somebody Тhat I Used to Know» "Кто-то, кого я знал раньше", которую он написал для австралийского певца и музыканта Готье.

Он объясняет, что песня начинается с простой мелодии, сыгранной на ксилофоне, которую он вытащил из младенческого стишка «Баа Баа, Черная овца».

Маршалл говорит, что каждый человек подсознательно помнит об этой знакомой мелодии, хотя он не будет сознательно проводить эту связь. Эта техника сработала, когда попавшая на верх хит-парадов песня продолжила иметь успех, как у критиков, так и коммерческий, было продано более 13 миллионов экземпляров по всему миру и стала одним из самых продаваемых синглов всех времен.

На самом деле менеджер Готье Джон Уотсон сказал: "Мы никогда не видели, чтобы какая-либо еще песня создавала столь глубокую или непосредственную связь между таким количеством людей".

Маршалл объясняет, что использование подобных техник помогло ему продать много записей и сохранить его от пыток. в большинстве случаев.

Хотя работы Маршалла получили множество наград и почестей в течение трех десятилетий, он все еще не получил никакого общественного признания.

Например, Готье выиграл две премии Грэмми в 2013 году за этот сингл «Кто-то, кого я знал раньше», как лучший поп-дуэт/группа и запись года.

И когда Маршалл получит какую-либо финансовую компенсацию за все те многие миллионы, которые принесла его музыка за последние три десятилетия?

Ну, давайте просто скажем, что он все еще ждет первой проверки. Например, первая песня Маршала «Леди», написанная им в возрасте 5 лет, оказалась самой продаваемой песней певца и сочинителя Лайонела Ричи.

Ричи, которому приписывается написание этой песенной баллады, сказал в интервью "Entertainment Weekly", что у него было "поместье, которое купила Леди".

На самом деле, можно сказать, что Маршалл является "самым известным человеком, о котором вы никогда не слышали".

Итак, какие песни он приписывает собственному авторству за свою 30 летнюю карьеру в качестве тайного сочинителя песен для иллюминатов? Как он говорит, просто включите радио.

Инсайдеры музыкальной индустрии знают, что, хотя они могут иметь много талантливых исполнителей по контракту, готовых к славе, их карьера никогда не начнется без хотя бы одного запоминающегося хита, который получит большое эфирное время на радио, чтобы управляемые потребители начали его скачивать и покупать. Потому что, даже имея талант и фанатскую базу, певец все-таки нуждается в этой решающей хитовой песне, чтобы запустить карьеру и сохранять себя на плаву. Но это никогда не было проблемой с ребенком под боком.

Маршалл говорит, что он забыл больше песен, чем он может вспомнить за более чем три десятилетия нахождения в ловушке там, когда он писал музыку.

Маршалл утверждает, что его способность создавать мгновенные хиты запустила карьеру в 80 годы таких суперзвезд, как Мадонна, Уитни Хьюстон и Майкл Джексон, все ставших тут же очень популярными, а их музыка и видео-клипы стали постоянными на MTV, принеся им аудиторию по всему миру.

Он говорит, что помнит, когда Мадонна впервые появилась в центре клонирования, после того, как ее открыл Шон Пенн, как танцора в нью-йоркском стрип-клубе. Пенн увидел ее потенциал и попросил, чтобы ее привели в центр клонирования, чтобы познакомить с другими членами иллюминатов.

Маршалл утверждает, что в начале он писал все ее песни, (Holiday, Borderline, Lucky Star, Like A Virgin, Papa Don't Preach и т. д.), песни, которые попали в хит-парады по всему миру. Фактически, в 1989 году Мадонна была признана Исполнителем десятилетия рядом известных источников индустрии.

Уитни Хьюстон стала второй самой продаваемой певицей в 1980 годах, уступая только Мадонне, со своим дебютным альбомом, ставшим самым лучшим дебютным продаваемым альбомом всех времен.

Хьюстон была первым и единственным исполнителем, достигнувшей семь подряд 1 строчек в хит-параде Billboard 100, все песни Маршалл создал специально для нее в центре клонирования (You Give Good Love To Me, Saving All My Love For You, How Will I Know? и т. д.).

Маршалл вспоминает, что Хьюстон хорошо начала, но со временем она изменилась, как она все чаще и чаще обращалась к наркотикам и алкоголю, чтобы справиться с испорченностью, с которой она сталкивалась в центре клонирования каждую ночь в своих так называемых "снах".

Музыкальные инсайдеры индустрии вскоре поняли, что в музыке Маршалла была сила, чтобы превратить карьеру даже больших звезд в суперзвезду, как в случае покойного короля поп-музыки Майкла Джексона, которого Маршал хорошо помнит за годы своего пребывания в центре клонирования.

Уже наслаждаясь критический и коммерческим успехом от своего 1979 сольного альбома Off The Wall (Чуждый условностям), следующий альбом Джексона, Триллер, вышедший спустя несколько лет, станет и по настоящее время остается самым продаваемым альбомом всех времен, по оценкам, было продано 65 миллионов экземпляров по всему миру.

Триллер был первым альбомом, который имел семь песен, вошедших в первую десятку национального хит-парада, в том числе Billie Jean, Beat It, and Wanna Be Startin' Somethin', и получивший рекордные восемь премий Грэмми в 1984 году, в том числе Альбом года. И хотя Джексону приписывается написание четырех песен из альбома (Billie Jean, Beat It, and Wanna Be Startin' Somethin' и The Girl Is Mine), Маршалл утверждает, что он на самом деле писал эти песни для Джексона в центре клонирования.

Маршалл говорит, что он помнит Джексона и всю его семью, там, где, по его словам, Джексоны были привилегированными членами. Маршалл говорит, что ему приходится смеяться при упоминании кем-то репутации покойного певца, как "правдоискателя", отчаянно пытающегося разоблачить иллюминатов, когда на самом деле, по его словам, Джексон был "полностью под" ними, и это все было ничем иным, как его тщательно созданным публичным имиджем.

Более того, сингл Джексона 1996 года They Don't Really Care About Us «Они на самом деле не заботятся о нас» - это его песня, что Маршалл говорит, что он написал, чтобы предупредить общественность о том, как мировая элита на самом деле относится к вам и ко мне.

Музыка Маршалла не только открывала новые суперзвезды, его песни также давали увядающим талантам мощный камбэк карьеры, как в случае с королевой рок-н-ролла Тиной Тернер, с которой произошло серьезное возвращение в середине 80 после выхода ее сольного альбома 1984 Private Dancer «Личная танцовщица». Сингл What's Love Got To Do With It получила в том году три премии Грэмми, включая альбом года.

Быстро записанный в Лондоне всего за два месяца, альбом «Личная танцовщица» приобрел мировой успех. What's Love Got To Do With It с ним вошел в первую десятку в течение нескольких недель и, спустя два месяца, достиг 1 строчки в американском хит-параде на Billboard 100, было продано более двадцати миллионов экземпляров по всему миру. В то время как Тернер вносила свой мощный вокал и электронное присутствие, Маршалл предоставлял мелодии (What's Love Got To Do With It, Private Dancer, Better Be Good To Me и т. д.).

Другое возвращение на волну нового успеха произошло у покойной поп-легенды Дэвида Боуи - частично благодаря Маршаллу. Несмотря на известность на протяжении десятилетий в качестве новатора в области музыки, искусства и дизайна, Боуи желал все еще написать поп-песню, которая возглавила бы хит-парады в США и во всем мире. В этом ему помог Маршалл, который обеспечил его заглавной песней, «Давай потанцуем», хитовым синглом "Современная любовь", а также ремиксом "Китайская девочка" для альбома Боуи 1983 года «Давай потанцуем». Заглавная песня стала хитом, достигнув 1 строчки хит-парада в США, Великобритании и во всем мире, Modern Love и China Girl, стали номером 2 в Великобритании, все благодаря милости Маршалла. У «Давай потанцуем» было продано 10.7 миллионов экземпляров по всему миру, что сделало его самым продаваемым альбомом Боуи. «Давай потанцуем» был номинирован на "Альбом года" Грэмми в 1984, но проиграл Триллеру Майкла Джексона. Со своей перезапущенной карьерой Боуи отправился в всемирный тур Serious Moonlight, собирая аншлаги и став одним из самых известных исполнителей того времени. Успех альбома удивил Боуи, позже он сделал попытку написать сам завлекательные поп-песни в последующих альбомов Сегодня вечером (1984) и Никогда не позвольте мне упасть (1987), которые критики приняли прохладно. Не способный повторить свой успех, который он обрел с помощью песен Маршалла, Боуи вернулся к написанию собственных песен, экспериментируя с различными музыкальными стилями. Но музыка Маршалла не только приводила к взлету новых карьер или перезапуску не очень старых, его песни также гарантировали успех, заверяя поддерживаемую иллюминатами музыкальную индустрию, известную своим избеганием рискованных действий в плане музыки и относящейся с подозрением к любому, кто желал рисковать. Например, возьмем случай позднего легендарный певца и композитора Принца и его нео-психоделический альбом "Вокруг света за один день", выпущенный всего через год после мега-хита 1984 года «Фиолетовый дождь». Новый альбом отражает важные шаги в музыкальной эволюции Принца, внедрению новых инструментальных и музыкальных стилей, которые заставили критиков привести многочисленные сравнения с альбомом "Битлз" «Клуб одиноких сердец сержанта Пеппера». Однако публика не слишком хорошо отреагировала на новое звучание песен Принца, что привело к резкому рекордному падению продаж, от 13 миллионов проданных «Фиолетовый дождь» до лишь 2 миллионам проданным экземплярам нового альбома. Единственная песня на альбоме, которую до сих пор помнят сегодня, является успешный хит-сингл «Малиновый берет», который быстро достиг номера 2 на Billboard 100, и была самой популярной песней на любом концерте Принца в дальнейшем. В то же время критики отметили, что звучание песни было иным, чем все предыдущие треки Принца, с включением межнациональных инструментов и ближневосточных ударных цимбал. Маршалл утверждает, что он написал«Малиновый берет» в соавторстве с Принцем, гарантируя альбому по крайней мере один хит. Маршалл объясняет, что многим авторам, которым он предоставлял музыку, на самом деле горько от того, что песни Маршалла, как правило, являются наиболее популярными треками любого альбома, всегда наиболее востребованы и любимы их поклонниками. Маршалл утверждает, что его музыка использовалась не только для создания новых суперзвезд, его песни давали реактивное топливо для запуска новых музыкальных направлений, вроде так называемого Второго Британского Вторжения в США в 1980 годах (первое было во времена Биттлз). Можно сказать, что первое разящее нападение этого вторжения произошло в виде сингла Don't You Want Me «Вы не хотите меня» британской синти-поп группы The Human League «Человеческая лига» и их альбома Dare. Эта песня, написанная Маршаллом, про неудавшийся роман между мужчиной и официанткой, ставшей суперзвездой, был выпущен в начале 1982 года, и к июлю стал хитом № 1 в американском Billboard Hot 100, где продержался три недели. Множество британских синти-поп групп последовали следом, такие как «Аэросмит», «Culture Club», Дюран Дюран, Wham!, Билли Идол, Tears For Fears, а также пост-панковый рок-группы The Police, U2 и популярные мега-хиты Фила Коллинза. Маршалл вспоминает встречи с этими исполнителями в центре клонирования и утверждает, что написал все их самые известные хиты. Он объясняет, что музыканты, такие как Коллинз, Стинг, Боно и являются лояльными членами иллюминатами и фаворитами королевы, которая награждала их за верную службу гарантированными хитами от Маршалла. Он даже написал один разгромленный сингл Sledgehammer «Кувалда» для Питера Гэбриэла, по его словам, чтобы описать акт наказания, которому он подвергся в центре клонирования с использованием реальной кувалды. Маршалл утверждает, что он написал все хиты для таких синти-поп звезд, как ABC, а-ха, The Cure, «Депеш мод», Аэросмит, A Flock of Seagulls, Frankie Goes to Hollywood, New Order, Pet Shop Boys, Simple Minds, Soft Cell, Spandau Ballet, Thomas Dolby, the Thompson Twins, Ultravox и многим другим. В середине 80 годов также наблюдалось международное музыкальное движение, известное как "новая волна британского хэви-метала", где хард-рок-музыканты из Великобритании придают звучанию тяжелого металла интенсивность панк-рока для того чтобы создавать быстрые, агрессивные песни. Две британских хэви-металлические группы того времени, Def Leppard и Iron Maiden, считаются наиболее коммерчески успешными и влиятельными хэви-металлическими группами всех времен. Например, альбом Def Leppards 1983 года "Пиромания" достиг № 2 в Billboard 200, пропустив лишь "Триллер" Майкла Джексона, с продажей более шести миллионов экземпляров в США, превратив Def Leppard в суперзвезд. Маршалл утверждает, что он написал Pour Some Sugar On Me, будучи ребенком, и, более того, заявляет, что он практически и есть Def Leppard, так как написал все их популярные песни, песни, которые до сих пор звучат на радио более тридцати лет спустя. Группы глэм-металла также имели коммерческий успех с альбомом Бон Джови 1986 года Slippery «Скользкий», когда он возглавлял хит-парад Billboard 200 и провел восемь недель там. Сингл You Give Love a Bad Name «Вы даете любви плохое имя» стал первой песней группы, достигшей 1 строчки в Billboard 100. Еще одной успешной группой той эпохи была Guns N' Roses, которая выпустила самый продаваемый дебютный альбом за все времена, Appetite For Destruction «Аппетит для уничтожения», откуда три песни вошли в 10 лучших хитов, включая ставшую 1 номером Sweet Child O' Mine (уже упоминавшаяся «Добро пожаловать в джунгли» дошла до 7 места), в то время как в альбоме «Открой глаза и скажи: Аааа!» группы Poison «Отрава» 1988 года было продано восемь миллионов экземпляров песни «Каждая Роза имеет свой шип» по всему миру. По словам Маршала, он написал все эти песни, пребывая пойманным в ловушке, испуганным подростком, да, все их. Также в 80 годах поднялся огромный интерес к музыке тяжелого металла, который, по словам Маршалл, он использовал, чтобы выразить свою ярость и гнев, как заключенного в центре клонирования, которого пытали каждую ночь ради новых песен. Он говорит, что его песни запустили успешную карьеру Metallica, Megadeth, Anthrax, Slayer, Queensryche, QuietRiot, Cinderella, Twisted Sister и многих других. Музыка Маршалла также возродила провисавшие карьеры таких известных хард-роковых групп, как Aerosmith, Alice Cooper, KISS, Black Sabbath, Scorpions и Whitesnake. На протяжении многих лет, Маршалл утверждает, что обеспечивал песнями многие хэви-металлические группы, такие как Avenged Sevenfold, Motorhead, Disturbed, Lamb of God, System of a Down, Godsmack, Killswitch Engage, Tool, A Perfect Circle, Korn, Drowning Pool, White Zombie, Skid Row, Suicidal Tendencies, Linkin Park и многие другие. В конце 80 годов произошло постепенный закат глэм-металла и появление совершенно нового стиля музыки, который стал известен как "гранж". Он возник на действующих музыкальных подмостках Сиэтла, когда местные гитаристы синтезировали элементы хардкор панка с хэви-металлом, чтобы создать что-то сырое и энергичное, с текстами, в которых часто говорилось о социальном отчуждении, апатии, заключении и стремлении к свободе. К началу 1990 годов популярность этого стиля музыки распространилось после гранж выступлений в Калифорнии на другие части США, что привело к последующему подписанию ведущими группами крупных контрактов. Однако хотя профессиональные скауты поддерживаемых иллюминатами фирм подписали много перспективных коллективов из Северо-Запада Тихоокеанского побережья, они все равно нуждались в хитовых песнях, которые охватили бы всю страну и привлекли бы внимание основных потребителей. Маршалл говорит нам, что он был еще подростком, когда он встречался с членами многих гранж групп в центре клонирования, где он написал фирменные хиты для таких групп, как Pearl Jam, Alice in Chains, Soundgarden, Hole, and Stone Temple Pilots, в частности. Более того, Маршалл говорит, что он и есть «Нирвана», написав все их песни, даже название для группы. В то время как покойный ведущих вокалист «Нирваны» Курт Кобейн имел притягательный голос и сценический образ, Маршалл говорит, что в действительности вы слушаете именного его, в каждой песне «Нирваны». Он объясняет, что музыканты, как Кобейн, несмотря на их репутацию, как сочинителей песен, больше похожи на исполнителей, которые играют музыку. И хотя Кобейн, вероятно, имел талант, необходимый, чтобы продвинуть его к славе, не делайте ошибки, силу песен Маршалла он получил именно там.

Последний раз редактировалось: Admin (30/9/2017, 05:43), всего редактировалось 3 раз(а)

📎📎📎📎📎📎📎📎📎📎