"Коварство и любовь" Романа Виктюка в Иванове 28.02.2012 ( часть II )

Спектакль вызвал крайне неоднозначную и противоречивую реакцию. Вот, например, типичный ОТЗЫВ одного из моих друзей. Но это реакция человека молодого, не относящего себя к поклонникам творчества Романа Григорьевича. Другой мой хороший знакомый, не пропускающий в течение последних лет ни одной постановки этого театра в нашем городе, надевая в гардеробе пальто, задумчиво произнес: "Определенно Виктюк перестал курить траву, похоже он стал есть грибы. "

При всей шутливой вычурности и практической нелепости данного предположения, оно содержит весьма важную мысль - этим спектаклем Роман Виктюк явил себя с совершенно новой и неожиданной для зрителя стороны.

Случайно или нет, но спектакль, премьера которого состоялась кипящей предвыборными страстями осенью прошлого года, явно оказался на тему дня. Несмотря на то, что действие разворачивается в одном из немецких карликовых государств времен разделения Германии, все происходящее на сцене кажется гораздо ближе и современнее. Тут вам и президент-любитель музыки, играющий в своих корыстных интересах судьбами людей, и его бесчеловечное коррумпированное окружение, и безликий двор, готовый исполнить любое безумное начинание руководства, бесправность простых людей перед власть предержащими и всесилие "правоохранительных" огранов. Все это подкреплено блестящим аудио ( лающие крики лидеров третьего рейха, песенки Марии Рёкк в коктейле с "Раммштайном", шаманские песнопения, чередующиеся с Вагнером ) и визуальным рядом ( декорации в виде множества дверей-гильотин, символизирующих непроходимость и гибельность властных коридоров для простых людей и летающий над сценой белый покров в форме креста). Вообще, масштабом и формой спектакль мне напомнил "Саломею". К ней отсылало присутствующее в названии "судебное разбирательство", которого, однако, в явной форме на сцене не оказалось, а судьями по замыслу режиссера должны стать сами зрители. Наверное, в этих самых многочисленных "не оказалось" и заключается на мой взгляд неприятие многими данной постановки. Приведу несколько примеров:

- секретарь президента Вурм ( Wurm - по-немецки означает Червь) волею Виктюка оказался расчлененным на две половины, каждая из которых обрела свою новую голову, одной из которых стала голова Дмитрия Бозина, а другой - Павла Новикова. В реальности же двух равнозначных персонажей, несмотря на одинаковый "майк-тайсоновский" грим, не получилось. Получились Вурм-голова и Вурм-хвост. Бозин как всегда блистал и предстал самым отвратительным и омерзительным театральным персонажем, виденным мною со времен похищения колобка Бабой-Ягой в младшей группе детского сада. Павел Новиков оказался в тени своего именитого визави. Тем не менее сцена "обработки" вурмами бедной Луизы поставлена и исполнена просто гениально. Браво! Браво! И еще раз . Браво!

- игра Людмилы Погореловой также была очень яркой, но по сюжету её героиня Леди Мильфорд - совсем молоденькая и по современным меркам не слишком опытная женщина, которую угораздило к тому же по-настоящему влюбиться в майора Фердинанда ( Игорь Неведров ). Вот тут и вспоминается знаменитое "Не верю!". Мне все время казалось, что погореловская Мильфорд гораздо искушеннее и коварнее, чем ей положено по сюжету, Фердинандом она просто играется в кошки-мышки, а когда говорит о своей любви, имеет в виду кого-то постарше и "по-опытнее" Игоря. Честно говоря, именно такого поворота я и ждал от Романа Григорьевича ( ну не мог же он ограничиться во вмешательстве в сюжет одним лишь раздвоением червей!) Оказалось мог.

- вообще с кастингом есть явные проблемы, различить по возрасту поколения отцов и детей практически невозможно, да и костюмы у всех практически одинаковые, так что не сразу догадаешься о социальном статусе действующих лиц.

- очень сильным моментом в исполнении Александра Дзюбы было его появление в белых одеждах. но вот все остальное время с гитарой в руке и "сталлоневских" очках. честно говоря, многое я просто не догнал. если игра президента на гитаре символизирует отношение власти к подданым, то совершенно непонятную роль От Театра Ивана Ипатько следует, видимо, расценивать как "пусть они там играют в свои политические игры где-нибудь на Болотной, а мы в театре будем играть в свои". Буду очень благодарен, если кто-нибудь из специалистов объяснит мне, где же тут собака зарыта.

- не обошлось и без фирменных игр Виктюка в переодевания. на этот раз гофмаршалом фон Кольбом оказалась Екатерина Карпушина. А для чего? Мы и без этих трюков знаем, что порой именно погоны в повседневной ( не военной! ) жизни часто мешают их обладателям совершать по-настоящему мужские поступки. причем, чем тяжелее звезды на них, тем больше и мешают.

- одной из тем спектакля является исследование проявлений любви в её различных формах, поэтому пожертвование Луизой своим счастьем ради любви к родителям не может не вызывать ничего, кроме искреннего сочувствия. но её возлюбленный Фердинанд, подливающий яд в лимонад девушке своей мечты, не может получить от нормального человека никаких симпатий, в каких бы трудных обстоятельствах он не очутился и каким бы изощренным интригам не подвергся. это совсем не двойное самоубийство влюбленных, как в Р&Д, а двойное богопротивное убийство из-за уязвленного самолюбия. поэтому, наверное, и вступает в очень сильное противоречие игра и романтический образ Игоря Неведрова с реальными поступками его героя.

Ладно, чего-то я тут разошелся. Я же не критик и не специалист, я зритель и фотограф, так что давайте лучше фотки смотреть